Page 5 - (کیهان لندن - سال سى و سوم ـ شماره ۱ (دوره جديد
P. 5
ﺻﻔﺤﻪ 5ـ Page 5ـ ﺷﻤﺎﺭﻩ 1 و ه ﻮروز
ﺷﻨﺒﻪ 21ﻣﺎﺭﺱ ﺗﺎ ﭼﻬﺎﺭﺷﻨﺒﻪ 2ﺁﻭﺭﻳﻞ 2015
ﺍﻻﻫﻪﺑﻘﺮﺍﻁ ﻛﺘﺎﺑﮕﺰﺍﺭﻯ »ﺍﻋﻼﻣﻴﻪ ﻓﻮﺕ« ﻣﻬﻨﺪﺱ ﺣﺴﻴﻦ ﻭﺣﺪﺕ ﺣﻖ: ﺁﺯﺍﺩﻩ ﻛﺮﻳﻤﻰ ﮔﻔﺖ ﻭ ﮔﻮ ﺑﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ
ﻧﻮﻉ ﺑﻴﻤﺎﺭﻯ :ﺗﻴﺮﺑﺎﺭﺍﻥ! ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ ﻓﻴﻠﻢ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ«
]ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖﺧﻮﺍﻫ ِﻰ ﻣﻦ«؛ ﭘﺮﻳﺪﺧﺖ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ؛ 382ﺻﻔﺤﻪ؛ ﺁﻟﻤﺎﻥ [2014 ﻳﻚ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ﻣﺴﺖ ﺩﺭ ﺧﻴﺎﺑﺎﻥﻫﺎﻯ ﺗﻬﺮﺍﻥ
ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﺑﺴﻴﺎﺭﻯ ﺍﺯ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ،ﺍﺯ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻳﻜﻰ
ﻣﺰﺍﺣﻤﺖﻫﺎﻯ ﺗﻠﻔﻨﻰ ﺍﺯ ﺳﻮﻯ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎﻯ ﺍﻣﻨﻴﺘﻰ ﻭ ﺑﺴﻴﺠﻰﻫﺎ ﻭ ﭘﺎﺳﺪﺍﺭﺍﻥ، ﺍﺯ ﺳﻪ ﻧﻤﺎﻳﻨﺪﻩ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ »ﺗﺎﻛﺴﻰ« )ﺟﻌﻔﺮ
ﻣﺮﺍﺟﻌﻪ ﻣﺪﺍﻭﻡ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ،ﭘﻴﮕﺮﺩ ﻭ ﺩﺳﺘﮕﻴﺮﻯ ﺁﻏﺎﺯ ﮔﺸﺖ ﻭ ﺑﻪ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﺧﺎﻧﻪ ﭘﻨﺎﻫﻰ( ﻭ »ﭘﺮﻳﺪﻥ ﺍﺯ ﺍﺭﺗﻔﺎﻉ ﻛﻢ« )ﺣﺎﻣﺪ ﺭﺟﺒﻰ( ﺩﺭ
ﺷﺨﺼﻰ ،ﻣﺤﺮﻭﻣﻴﺖ ﺍﺯ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ،ﺯﻧﺪﺍﻥ ﻭ ﺗﻴﺮﺑﺎﺭﺍﻥ ﻭ ﺣﺘﺎ ﺟﻠﻮﮔﻴﺮﻯ ﺍﺯ 65ﺍﻣﻴﻦ ﺟﺸﻨﻮﺍﺭﻩ ﺑﻴﻦﺍﻟﻤﻠﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮﻟﻴﻦ ﺣﻀﻮﺭ ﺩﺍﺷﺖ.
ﺍﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺩﺭ ﺑﺴﺘﺮ ﺷﺒﮕﺮﺩﻯ ﺩﻭ ﺩﺧﺘﺮ ﺟﻮﺍﻥ ﺑﺎ ﺑﺎﺯﻯ ﺗﺮﺍﻧﻪ
ﺩﻓﻦ ﭘﻴﻜﺮ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﻭ ﺁﻧﮕﺎﻩ ﺑﻰ ﻧﺎﻡ ﻭ ﻧﺸﺎﻥ ﻛﺮﺩﻥ ﮔﻮﺭﻫﺎ ﺍﻧﺠﺎﻣﻴﺪ. ﻋﻠﻴﺪﻭﺳﺘﻰ ﻭ ﭘﮕﺎﻩ ﺁﻫﻨﮕﺮﺍﻧﻰ ،ﻭﻗﺎﻳﻊ ﺭﻭﺯ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺍﻳﺮﺍﻥ،
ﻣﺸﻜﻼﺕ ﺟﻮﺍﻧﺎﻥ ،ﺗﺤﺮﻳﻢ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻯ ﻭ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﺳﻴﺎﺳﻰ ﺭﺍ
ﺍﺯ ﻫﻤﺎﻥ ﺭﻭﺯﻫﺎﻯ ﻧﺨﺴﺖ ﭘﻴﺮﻭﺯﻯ ﺍﻧﻘﻼﺏ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖﺧﻮﺍﻫ ِﻰ ﻣﻦ« ﺩﺭ ﺑﻴﺎﻥ ﻣﻰﻛﻨﺪ .ﺍﻣﺎ ﺍﻳﻦ ﻓﻀﺎﻯ ﻭﺍﻗﻊﮔﺮﺍ ﺑﺎ ﺣﻀﻮﺭ ﺷﺨﺼﻴﺘﻰ
ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺁﺯﺍﺭ ﻭ ﻓﺸﺎﺭ ﺁﻏﺎﺯ ﻣﻰﺷﻮﺩ. ﺷﺶ ﻓﺼﻞ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ .ﻓﺼﻞ ﺑﺎ ﺑﺎﺯﻯ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﺑﻪ ﺩﻧﻴﺎﻳﻰ ﻓﺮﺍﻭﺍﻗﻌﻰ ﺑﺪﻝ ﻣﻰﺷﻮﺩ.
ﻣﻬﻨﺪﺱ ﺣﺴﻴﻦ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﻛﻪ ﻫﻢ ﺷﺸﻢ ﺑﺎﻟﻎ ﺑﺮ ﭘﻨﺠﺎﻩ ﺻﻔﺤﻪ ﺷﺎﻣﻞ ﺍﺳﻨﺎﺩ
ﺍﻻﻫﻪ ﺑﻘﺮﺍﻁ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺑﻮﺩ ﻭ ﻫﻢ ﺍﺭﺗﺸﻰ ،ﺍﺯ ﺩﻭ ﺯﺍﻭﻳﻪ ﺯﻳﺮ ﻭ ﻣﺪﺍﺭﻛﻰ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺟﺎﻯ ﺑﺮﺧﻰ ﺍﺯ ﺁﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩﺩﺭﺑﺮﺍﺑﺮﭘﻮﺳﺘﺮﻓﻴﻠﻢﺍﺵ:ﻣﺎﺩﺭﻗﻠﺐﺍﺗﻤﻰ… ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ
ﻧﻈﺮ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻰﮔﻴﺮﺩ ﻭ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﺳﺘﮕﻴﺮ ﺑﻰﺗﺮﺩﻳﺪ ﺩﺭ »ﺁﺭﺷﻴﻮ ﻣ ّﻠﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﺧﻮﺍﻫﺪ
ﻛﻪ ﺍﻳﻦ ﺭژﻳﻢ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺣﻜﻮﻣﺖ ﻣﻰﺷﻮﺩ .ﺷﺮﺡ ﺗﻠﺦ ﻭ ﺗﻜﺎﻥﺩﻫﻨﺪﻩ ﺍﻳﻦ ﺑﻮﺩ .ﺩﺭ ﺣﺎﻝ ﺣﺎﺿﺮ ﭼﻨﻴﻦ ﺁﺭﺷﻴﻮﻯ ﺑﻪ ﺑﺮﺍﻯ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺩﻳﺎﻟﻮگﻫﺎ ،ﺣﺮﻑﻫﺎﻯ ﻛﻪ ﻣﺜﻼ ﺻﺪﺍﻡ ﺣﺴﻴﻦ ﺭﺍ ﺳﻮﺍﺭ ﻣﺎﺷﻴﻦ »ﻣﻬﻤﻮﻧﻰ ﻛﺎﻣﻰ« ﺍﻭﻟﻴﻦ ﺗﺠﺮﺑﻪ
ﻣﻰﻛﻨﺪ ،ﭘﺎﻳﺎﻥ ﻧﺨﻮﺍﻫﺪ ﺩﺍﺷﺖ. ﻣﺎﺟﺮﺍ ﺭﺍ ﺑﺎﻳﺪ ﺩﺭ ﺧﻮﺩ ﻛﺘﺎﺏ ﺧﻮﺍﻧﺪ. ﺻﻮﺭﺕ ﺭﺳﻤﻰ ﻭ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻭﺟﻮﺩ ﻧﺪﺍﺭﺩ ﺭﻭﺯﻣ ّﺮﻩ ﺧﺎﻧﻮﺍﺩﻩ ،ﺩﻭﺳﺘﺎﻧﻢ ﻭ ﺩﻳﮕﺮﺍﻥ ﺭﺍ ﻣﻰﻛﻨﺪ. ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻧﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺑﺎ ﻣﺸﻜﻼﺕ
ﻓﻘﻂ ﻳﺎﺩﺁﻭﺭﻯ ﻣﻰﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﺑﻠﻜﻪ ﻳﻚ »ﺳﺎﺯﻣﺎﻥ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﻣﻠﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﺿﺒﻂ ﻣﻰﻛﺮﺩﻡ .ﻫﻤﻪ ﺑﺤﺚﻫﺎﻯ ﺟﺪﻯ ﺳﺎﻧﺴﻮﺭ ﺭﻭﺑﺮﻭ ﻭ ﻫﺮﮔﺰ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺭ ﻧﻴﺎﻣﺪ.
ﻣﺎﺩﺭ ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ ﺍﺯ ﻛﺘﺎﺏ » 160ﺳﺎﻝ ﻣﺒﺎﺭﺯﻩ ﺑﺎ ﺍﺯ ﺳﺎﻝ 1349ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺐ ﺷﻮﺭﺍﻯ ﻣﻠﻰ ﺳﻴﺎﺳﻰ ﻣﺎ ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ ﺧﻮﺭﺩﻥ ﺷﺎﻡ ،ﺧﺮﻳﺪ ﻭﻗﺘﻰ ﺍﺯ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺣﻤﺎﻳﺖﺍﺵ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﻫﻢ ﻣﺠﻮﺯ
ﺧﻮﻳﺸﺎﻭﻧﺪﺍﻥ ﻓﺮﺳﺘﺎﺩﻩ ﻣﻰﺷﻮﺩ ﻭ ﺩﻳﺎﻧﺖ ﺑﻬﺎﻳﻰ« ،ﺩﺭ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺷﺪ ﻛﻪ ﺁﻥ ﻫﻢ ﺩﺭ ﺳﺎﻝ ﻛﺮﺩﻥ ﻳﺎ ﺩﺭ ﻣﺴﻴﺮ ﺍﺳﺖ .ﻫﻴﭻ ﻭﻗﺖ ﻭﺭﻭﺩ ﺑﻪ ﺟﺸﻨﻮﺍﺭﻩ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﺠﺮ ﺭﺍ ﻛﺴﺐ
ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﺭﻭﺯﻫﺎﻯ ﻣﺘﻤﺎﺩﻯ ﺩﺭ ﺳﺮﻣﺎﻯ »ﺑﺰﺭگﺗﺮﻳﻦ ﻛﺸﺘﺎﺭ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﺩﺭ ﺩﻭ 1381ﺩﺭ »ﻛﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﺍﺩﻏﺎﻡ ﻣﻦ ﺑﺎ ﻛﺴﻰ ﺗﻤﺎﺱ ﻧﻤﻰﮔﻴﺮﻡ ﺗﺎ ﺑﮕﻮﻳﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ ﻭ ﺭﺍﻭﻯ ﺩﺍﺳﺘﺎﻥ ﻧﻜﺮﺩ ﻭ ﺑﺮﺍﻯ ﺍﻭﻟﻴﻦ ﺑﺎﺭ ﺩﺭ ﺑﺨﺶ ﻓﻮﺭﻭﻡ
ﺯﻣﺴﺘﺎﻥ ﺩﺭ ﺁﺳﺎﻧﺴﻮﺭ ﺧﺎﻧﻪﺍﺵ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﺩﻭﺭﻩ ﺍﻧﺠﺎﻡ ﮔﺮﻓﺖ .ﺩﻭﺭﻩ ﻧﺨﺴﺖ ،ﺩﻭﺭﺍﻥ ﮔﺸﺖ ﻭ ﻋﻨﻮﺍﻥ »ﺁﺭﺷﻴﻮ ﻣﻠﻰ«* ﺭﺍ ﻣﻰﺧﻮﺍﻫﻢ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻣﺬﺍﻛﺮﺍﺕ ﻫﺴﺘﻪﺍﻯ ﺟﺸﻨﻮﺍﺭﻩ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮﻟﻴﻦ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺍﺩﻩ ﺷﺪ.
ﻣﻰﻛﻨﺪ! ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﻧﻴﺰ ﺧﺎﻧﻪ ﺭﺍ ﻛﻪ ﺣﺎﺻﻞ ﺭﻳﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺍﺑﻮﺍﻟﺤﺴﻦ ﺗﻨﻬﺎ ﺩﺭ ﺯﻳﺮﻣﺠﻤﻮﻋﻪ »ﺳﺎﺯﻣﺎﻥ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﻭ ﺣﺮﻑ ﺑﺰﻧﻢ .ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ ﺍﻳﻦ ﻗﺪﺭ ﻋﺎﺩﻯ ﺍﺯ ﺩﻭ ﺩﺧﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ ،ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ: ﺩﺭ ﮔﻔﺘﮕﻮﻳﻰ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ
ﺳﺎﻝﻫﺎ ﻛﺎﺭ ﻭ ﻛﻮﺷﺶ ﺍﻳﻦ ﺯﻭﺝ ﺑﻮﺩ، ﺑﻨﻰﺻﺪﺭ ﻭ ﻧﺨﺴﺖﻭﺯﻳﺮﻯ ﻣﺤﻤﺪﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎﺑﺨﺎﻧﻪ ﻣﻠﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﻣﻰﺗﻮﺍﻥ ﻳﺎﻓﺖ ﺑﺎ ﻭ ﺑﺨﺸﻰ ﺍﺯ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺣﺘﻰ ﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﭘﻮﺳﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ
ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ ﻭ ﻭﺳﺎﻳﻞﺍﺵ ﺭﺍ ﺣﻘﻴﺮﺍﻧﻪ ﺭﺟﺎﻳﻰ ]ﺑﻮﺩ ﻛﻪ[ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺩﻭﺭﻩ ﺑﻪ ﻣﺪﺕ ﺍﺳﻨﺎﺩﻯ ﻛﻪ ﺑﻴﺶ ﺍﺯ ﺁﻧﻜﻪ »ﻣ ّﻠﻰ« ﺑﺎﺷﻨﺪ، ﺑﻘﺎﻟﻰ ﻫﻢ ﺩﺭ ﻣﻮﺭﺩ ﺳﻴﺎﺳﺖﻫﺎﻯ ﺍﺗﻤﻰ ﺩﺍﺷﺘﻢ ،ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻣﻴﺰﺍﻥ ﺗﺎﺛﻴﺮ ﮔﺮﻭﻩ
ﻳﻚ ﺳﺎﻝ ﻭ ﻫﺸﺖ ﻣﺎﻩ ﺟﻤﻌﺎ 70ﺑﻬﺎﻳﻰ ﻭ ﺑﻨﺰﻳﻦ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﺷﻨﻴﺪ .ﺩﺭ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺍﺵ :ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ...
ﺑﻪ ﺗﺎﺭﺍﺝ ﻣﻰﺑﺮﻧﺪ. ﺑﻪ ﺷﻬﺎﺩﺕ ﺭﺳﻴﺪﻧﺪ .ﺩﻭﺭﻩ ﺩﻭﻡ ،ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺩﻭﻟﺘﻰ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﺍﺣﻤﺪﻯ ﻧﮋﺍﺩ ﺍﻧﺮژﻯ ﻫﺴﺘﻪﺍﻯ ﺑﺨﺸﻰ ﺍﺯ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﺁﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﭘﻴﻨﮓ ﻓﻠﻮﻳﺪ ﺩﺭ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ
ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﺍﻣﺎ ﺍﺯ ﭘﺎﻯ ﻧﻤﻰﻧﺸﻴﻨﺪ .ﻫﻤﻪ ﺭﻳﺎﺳﺖ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺣﺠﺖﺍﻻﺳﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖ ﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﻓﻴﻠﻢ ،ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻣﻦ ﺍﺳﺖ .ﺍﺗﻔﺎﻗﺎ ﻋﻴﻦ
ﺍﻳﻨﻬﺎ ﺭﺍ ﻳﺎﺩﺩﺍﺷﺖ ﻣﻰﻛﻨﺪ ﻭ ﺩﺭ ﻧﺎﻣﻪﻫﺎ ﺧﺎﻣﻨﻪﺍﻯ ﻭ ﻧﺨﺴﺖﻭﺯﻳﺮﻯ ﻣﻴﺮﺣﺴﻴﻦ ﻳﻚ ﺳﻨﺪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻰ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺳﺮﻛﻮﺏ ﻣﺪﺍﻭﻡ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﻣﺎ ﺷﺪ ﻭ ﻫﻨﻮﺯ ﻫﻢ ﻫﺴﺖ. ﺑﻰ ﻭﺍﻛﻨﺸﻰ ﺍﺳﺖ ﻭ ﺟﺎﻳﻰ ﺑﺮﺍﻯ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﺍﺛﺮﺵ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ ،ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ:
ﻣﻰﻧﻮﻳﺴﺪ ،ﻭ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﺳﻮ ﻭ ﺁﻥ ﺳﻮ ﺑﻪ ﻫﺮ ﻣﻮﺳﻮﻯ ﺑﻪ ﻣﺪﺕ ﻫﺸﺖ ﺳﺎﻝ .ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻧﻰ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻭﺟﻮﺩ ﻧﺪﺍﺭﺩ! ﻣﻮﻗﻊ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﺍﻳﻦ ﻳﻚ ﺑﺎﺭ ﻣﻮﻗﻊ ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻓﻴﻠﻢﻧﺎﻣﻪ ،ﺁﻟﺒﻮﻡ
ﺷﻜﻞ ﺣﺘﺎ ﺑﺴﻴﺎﺭ ﺧﻄﺮﻧﺎﻙ ،ﺍﺯ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﻣﺪﺕ ﺑﻪ ﺷﻬﺎﺩﺕ ﺭﺳﻴﺪﻧﺪ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺍﺳﺖ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺑﺎ ﺍﺷﺎﺭﻩ ﺑﻪ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﺷﺨﺼﻴﺖ ،ﺑﺮﺍﻳﺶ ﻣﺎﺑﻪ ﺍﺯﺍﻯ ﺑﻴﺮﻭﻧﻰ ﻫﻢ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﭘﻴﻨﮓ ﻓﻠﻮﻳﺪ ﺭﺍ
ﻭ ﻣﺪﺍﺭﻙ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻛﭙﻰ ﺗﻬﻴﻪ ﻛﺮﺩﻩ 119ﺗﻦ ﺑﺎﻟﻎ ﮔﺮﺩﻳﺪ« .ﻣﻬﻨﺪﺱ ﺣﺴﻴﻦ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖ ﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﺩﺍﺷﺘﻢ ﻭ ﺳﻌﻰ ﻛﺮﺩﻡ ﺣﺘﻰ ﺳﺮﺑﺴﺘﻪ ﻫﻢ ﮔﻮﺵ ﻣﻰﻛﺮﺩﻡ؛ ﺑﺎ ﺧﻮﺩﻡ ﻓﻜﺮ ﻛﺮﺩﻡ ﻛﻪ
ﻭ ﺑﻪ ﺩﻭﺳﺘﺎﻥ ﺧﻮﺩ ﺩﺭ ﺧﺎﺭﺝ ﺍﺯ ﻛﺸﻮﺭ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﻳﻜﻰ ﺍﺯ ﺁﻧﻬﺎ ﺑﻮﺩ ﻛﻪ ﺩﺭ 9 ﺍﻳﺮﺍﻥ ﭘﺮ ﺍﺯ ﻓﻴﻠﻢﻫﺎﻯ ﻭﺍﻗﻊﮔﺮﺍ ﺷﺪﻩ، ﺑﮕﻮﻳﻢ ﻛﻪ ﭼﻪ ﻛﺴﻰ ﺭﺍ ﻣ ّﺪ ﻧﻈﺮ ﺩﺍﺭﻡ. ﭼﻘﺪﺭ ﺍﻳﻦ ﺍﺳﻢ ،ﺑﺮﺍﻯ ﻓﻴﻠﻢﺍﻡ ﻣﻨﺎﺳﺐ
ﻣﻰﺭﺳﺎﻧﺪ ،ﺍﺯ ﺟﻤﻠﻪ ﻳﻚ ﻛﭙﻰ ﺍﺯ »ﺍﻋﻼﻣﻴﻪ ﺍﺳﻔﻨﺪ 1360ﺩﺭ ﺯﻧﺪﺍﻥ ﻗﺼﺮ ﺗﻴﺮﺑﺎﺭﺍﻥ ﺷﺪ. ﺑﺎﻧﻮ ﭘﺮﻯ ﺩﺧﺖ ﻭﺣﺪﺕ ﺣﻖ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪﻩ ﻭﻗﺘﻰ ﺷﺨﺼﻴﺘﻰ ﺍﻳﻦ ﭼﻨﻴﻨﻰ ﻭﺍﺭﺩ ﺍﺳﺖ .ﭼﻮﻥ ﻣﻰﺧﻮﺍﺳﺘﻢ ﺍﺳﻤﻰ ﺑﺮﺍﻯ
ﻓﻮﺕ« ﻫﻤﺴﺮﺵ ﻛﻪ ﻳﻜﻰ ﺍﺯ ﻛﺎﺭﻛﻨﺎﻥ ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﺑﺴﻴﺎﺭﻯ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖ ﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ: ﺯﻧﺪﮔﻰﺍﺕ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﺟﺎﻳﻰ ﺑﺮﺍﻯ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﺷﻬﺮ ﺗﻬﺮﺍﻥ ﭘﻴﺪﺍ ﻛﻨﻢ ﺗﺎ ﺍﺳﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻢ
ﻣﺴﻠﻤﺎﻥ ﺑﻬﺸﺖ ﺯﻫﺮﺍ ﺍﻣﺎ ﺑﻪ ﺷﺪﺕ ﺧﺴﺘﻪ ﺍﺯ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ،ﺍﺯ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﻣﺎ ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﻭﺍﻗﻊﮔﺮﺍﻳﻰ ﺭﻓﺘﻪ ﺟﺪﻯ ﻧﻤﻰﮔﺬﺍﺭﺩ .ﺗﺮﺍﻧﻪ ﻭ ﭘﮕﺎﻩ ،ﻫﺮ ﺟﺎﻯ ﺑﺎﺷﺪ .ﺳﻜﺎﻧﺴﻰ ﻛﻪ ﻛﺎﻣﻰ ،ﺧﻮﺍﺏ ﺍﻧﻔﺠﺎﺭ
ﺍﺯ ﻛﻔﻦ ﻭ ﺩﻓﻦ ﻛﺸﺘﻪﺷﺪﮔﺎﻧﻰ ﻛﻪ ﻫﺮ ﻣﺰﺍﺣﻤﺖﻫﺎﻯ ﺗﻠﻔﻨﻰ ﺍﺯ ﺳﻮﻯ ﻧﻬﺎﺩﻫﺎﻯ ﺍﻛﻨﻮﻥ 83ﺳﺎﻝ ﺩﺍﺭﺩ ﺍﺳﺖ .ﻣﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻧﻤﻰﺑﻴﻨﻴﻢ ،ﺑﻠﻜﻪ ﻓﻘﻂ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻰﺧﻮﺍﻫﻨﺪ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﻨﺪ، ﺗﻬﺮﺍﻥ ﺭﺍ ﺑﺮﺍﻯ ﺩﺧﺘﺮﻫﺎ ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻰﻛﻨﺪ،
ﺭﻭﺯ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻣﻰﮔﺮﻓﺖ ،ﺑﻨﺎ ﺑﻪ ﻗﻮﻟﻰ ﻛﻪ ﺍﻣﻨﻴﺘﻰ ﻭ ﺑﺴﻴﺠﻰﻫﺎ ﻭ ﭘﺎﺳﺪﺍﺭﺍﻥ ،ﻣﺮﺍﺟﻌﻪ ﺧﻮﺩﻣﺎﻥ ﻭ ﺍﻃﺮﺍﻓﻴﺎﻥﻣﺎﻥ ﺭﺍ ﻣﻰﺑﻴﻨﻴﻢ. ﻣﻮﻓﻖ ﻧﻤﻰﺷﻮﻧﺪ ﻭ ﺣﺘﻰ ﻧﻤﻰﺗﻮﺍﻧﻨﺪ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ ﻛﻪ ﺍﺳﻢ ﺗﻬﺮﺍﻥ ﺑﻪ »ﻣﺎﺩﺭ
ﺩﺍﺩﻩ ﺑﻮﺩ ،ﺧﻮﺩﺵ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﻣﺪﺍﻭﻡ ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ،ﭘﻴﮕﺮﺩ ﻭ ﺩﺳﺘﮕﻴﺮﻯ ﻳﻚ ﺳﻨﺪ ﺗﺎﺭﻳﺨﻰ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺳﺮﻛﻮﺏ ﻣﺪﺍﻭﻡ ﺩﺭ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎﻳﺪ ﻓﻀﺎ ﻭ ﻛﺎﺭﺍﻛﺘﺮﻫﺎﻯ ﺍﺯ ﺩﺳﺖ ﺍﻭ ﻓﺮﺍﺭ ﻛﻨﻨﺪ .ﺷﺨﺼﻴﺘﻰ ﻛﻪ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻛﺮﺩﻩ ﻭ ﺩﺭ ﺳﻜﺎﻧﺲ
ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﺑﺮﺩ ﻭ ﺩﺭ ﺍﺧﺘﻴﺎﺭ ﻭﻯ ﻧﻬﺎﺩ. ﺁﻏﺎﺯ ﮔﺸﺖ ﻭ ﺑﻪ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺨﺼﻰ، ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺍﺳﺖ ﺟﺪﻳﺪ ﺩﺍﺷﺖ ،ﺗﺎ ﻛﻰ ﺭﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺑﺒﻴﻨﻴﻢ؟! ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﺑﺎﺯﻯ ﻣﻰﻛﻨﺪ ،ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺩﻳﮕﺮﻯ ﻫﻢ ﻛﻪ ﺻﺤﺒﺖ ﺍﺯ ﻋﻤﻞ ﺟﺮﺍﺣﻰ
ﻣﺤﺮﻭﻣﻴﺖ ﺍﺯ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﺟﺘﻤﺎﻋﻰ ،ﺯﻧﺪﺍﻥ ﻭ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﻣﺴﺘﻨﺪﮔﻮﻧﻪ ﻭ ﻭﺍﻗﻊﮔﺮﺍ ﻣﺪ ﻫﻤﻪ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭﻫﺎﻯ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺑﺮﺍﻯ ﻣﻦ ﻣﺎﺩﺭ ﺗﺮﺍﻧﻪ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﺻﺤﺒﺖ ﺍﺯ ﺍﺗﻢ ﺑﻪ
ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺳﻨﺪ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺁﻣﺪﻩ: ﺗﻴﺮﺑﺎﺭﺍﻥ ﻭ ﺣﺘﺎ ﺟﻠﻮﮔﻴﺮﻯ ﺍﺯ ﺩﻓﻦ ﭘﻴﻜﺮ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﺳﺮﻛﻮﺏ ﺍﻣﺎ ﺑﻪ »ﺁﺭﺷﻴﻮ ﻣﻠّﻰ ﺷﺪﻩ ﻭ ﻣﻦ ﺳﻌﻰ ﻛﺮﺩﻡ ﺑﻪ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺳﻌﻰ ﻛﺮﺩﻡ ﺩﺭ ﻳﻚ ﻓﻀﺎﻯ
ﻧﻮﻉ ﺑﻴﻤﺎﺭﻯ :ﺗﻴﺮﺑﺎﺭﺍﻥ؛ ﭘﺰﺷﻚ ﻣﻌﺎﻟﺞ: ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﻭ ﺁﻧﮕﺎﻩ ﺑﻰ ﻧﺎﻡ ﻭ ﻧﺸﺎﻥ ﻛﺮﺩﻥ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﺗﻌﻠﻖ ﺩﺍﺭﺩ .ﺁﺭﺷﻴﻮﻯ ﻛﻪ ﺑﺨﺶ ﺍﺗﻤﻰ« ﺳﻮﺭﺭﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺭﺍ ﻫﻢ ﺗﺰﺭﻳﻖ ﻛﻨﻢ. ﻣﻴﺎﻥ ﻣﻰﺁﻳﺪ.
ﺩﺍﺩﺳﺮﺍﻯ ﺗﻬﺮﺍﻥ؛ ﺻﺎﺩﺭﻩ ﺍﺯ :ﺩﺍﺩﮔﺎﻩ ﻣﺮﺑﻮﻁ ﺑﻪ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺁﻥ ﻗﻄﻌﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺳﺨﺘﻰ ﺑﻮﺩ؛ ﺍﻣﺎ ﻣﻰﺧﻮﺍﺳﺘﻢ ﺁﻥ ﻓﺎﻧﺘﺰﻯ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﻢ. ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ ﺟﻮﺍﻥ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ
ﮔﻮﺭﻫﺎ ﺍﻧﺠﺎﻣﻴﺪ. ﺷﺎﻣﻞ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺁﻧﭽﻪ ﺧﻮﺍﻫﺪ ﺑﻮﺩ ﻛﻪ ﺭﺍ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻛﻨﻢ ﻭ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻌﺪﻯﺍﻡ ﺭﺍ ﻫﻢ ﺩﺭ
ﺍﻧﻘﻼﺏ! ﺍﺳﻨﺎﺩﻯ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﻓﻘﻂ ﻧﻤﻮﻧﻪﺍﻯ ﺍﺯ ﺁﻧﻬﺎ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ »ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﻛﻪ ﭼﻬﺮﻩ ﭼﻪ ﭼﻴﺰ ﺑﺎﻋﺚ ﺷﺪ ﺗﺎ ﻭﺟﻮﻩ ﺟﻬﺎﻧﻰ
ﭘﺲ ﺍﺯ ﺳﺎﻝﻫﺎ ﻛﻪ »ﻋﺪﺍﻟﺖ ﺧﻮﺍﻫﻰ« ﺧﺎﻧﻪ ﻭ ﺍﻣﻮﺍﻝ ،ﻣﺤﺮﻭﻡ ﻛﺮﺩﻥ ﺍﻳﻦ ﺧﺎﻧﻮﺍﺩﻩ ﻋﺪﺍﻟﺖﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﺁﻣﺪﻩ ﺍﺳﺖ .ﺑﺮﺧﻰ ﺍﺯ ﺍﻳﻦ ﻓﻀﺎ ﻛﺎﺭ ﻣﻰﻛﻨﻢ.
ﺍﻳﻦ ﺑﺎﻧﻮﻯ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺑﻪ ﺟﺎﻳﻰ ﻧﻤﻰﺭﺳﺪ، ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺍﺯ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻧﺴﺎﻧﻰ ﻭ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﺳﺎﻗﻂ ﺍﻳﻦ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ ﺍﺯ ﻛﺘﺎﺏ » 160ﺳﺎﻝ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻩﺍﻯ ﺩﺭ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﺗﺠﺎﺭﻯ ﻭ ﺁﺷﻨﺎ )ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻭ ﭼﻬﺮﻩﻫﺎﻯ
ﻫﻤﻪ ﺍﻳﻨﻬﺎ ﺭﺍ ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ ﺧﺎﻃﺮﺍﺗﻰ ﻛﻪ ﻫﺮ ﻛﺮﺩﻥ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﺯ ﻳﻚ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﻋﺎﺩﻯ ﺩﺭ ﻣﺒﺎﺭﺯﻩ ﺑﺎ ﺩﻳﺎﻧﺖ ﺑﻬﺎﻳﻰ« ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻓﺮﻳﺪﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺩﺭ ﭘﺎﺳﺦ ﺑﻪ
ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺍﺳﺖ ،ﺩﺭ ﻓﻴﻠﻤﻰ ﺟﺸﻨﻮﺍﺭﻩﺍﻯ ﺳﻴﺎﺳﻰ ﺩﻧﻴﺎ( ﺭﺍ ﺩﺭ ﻓﻴﻠﻢﺍﺵ ﺟﺎﻯ
ﺯﻭﺝ ﺟﻮﺍﻥ ﺩﺭ ﺳﺎﻝ ﻫﺎﻯ ﺧﻮﺵ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﻭﻫﻤﻦ ﺍﺳﺖ. ﺍﻳﻦ ﭘﺮﺳﺶ ﻛﻪ ﺁﻳﺎ ﻫﺮﺍﺳﻰ ﺍﺯ
ﺑﺎﻧﻮ ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﻭﺣﺪﺕ ﺣﻖ ﺍﻛﻨﻮﻥ 83 ﻛﻪ ﭼﺸﻢ ﺍﻧﺪﺍﺯ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺩﺍﺭﺩ ،ﭘﺮﺳﺶ ﺩﻫﺪ ،ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻰﺩﻫﺪ:
ﺑﺎﺭ ﺍﺷﻚ ﺍﺯ ﭼﺸﻢ ﺟﺎﺭﻯ ﻣﻰﻛﻨﺪ ،ﮔﺮﺩ ﻛﺸﻮﺭ ﺧﻮﺩﺷﺎﻥ ﻭ ﺭﺍﻧﺪﻥ ﺁﻧﺎﻥ ﺍﺯ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺳﺎﻝ ﺩﺍﺭﺩ .ﻭﻯ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﺍﻳﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﺭﺍ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻣﻨﻔﻰ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ »ﻣﻬﻤﻮﻧﻰ ﻛﺎﻣﻰ« ﻛﺎﻣﻼ ﻓﻀﺎﻯ ﺟﻮﺍﻧﺎﻥ
ﺁﻭﺭﺩﻩ ﻭ ﻣﻀﻤﻮﻥ ﻛﺘﺎﺑﻰ ﻣﻰﺳﺎﺯﺩ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺁﻣﺪﻩ ﺑﻪ ﺍﻧﺪﺍﺯﻩﺍﻯ ﺗﻜﺎﻥ ﺩﻫﻨﺪﻩ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﻛﻪ ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﺯﻳﺮ ﭘﺎ ﻧﻬﺎﺩﻥ ﺣﻘﻮﻕ ﻭﻯ ﺑﺮﺍﻧﮕﻴﺰ ﺍﺳﺖ .ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﻣﺮﻭﺯﻯ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻰﺩﺍﺩ ﻭ ﻛﺎﻣﻼ ﺍﻳﺮﺍﻧﻰ
ﻣﺎﺭﺱ 2014ﺩﺭ ﺁﻟﻤﺎﻥ ﺑﻪ ﭼﺎپ ﺭﺳﻴﺪ. ﮔﺎﻩ ﺑﺎﻭﺭ ﺍﻳﻦ ﻫﻤﻪ ﺭﺫﺍﻟﺖ ﻭ ﭘﺴﺘﻰ ﻭ ﺣﻴﻠﻪ ﻭ ﺧﺎﻧﻮﺍﺩﻩﺍﺵ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﺴﺌﻮﻻﻥ ﻗﻀﺎﻳﻰ ﺷﺨﺼﻴﺖﻫﺎﻯ ﻣﻨﻔﻮﺭﻯ ﭼﻮﻥ ﻫﻴﺘﻠﺮ ﺑﻮﺩ .ﺍﻣﺎ ﺍﺯ ﺍﺑﺘﺪﺍ ﻗﺼﺪ ﺩﺍﺷﺘﻢ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ
»ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖ ﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﺯ ﻭ ﺣﻘﻪﺑﺎﺯﻯ ﺑﺮﺍﻯ ﺗﺼﺎﺣﺐ ﻭ ﻏﺼﺐ ﺍﻣﻮﺍﻝ ﻭ ﺍﻣﻨﻴﺘﻰ ﺭژﻳﻢ ﺍﺯ ﻫﻤﺎﻥ ﺁﻏﺎﺯ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺍﺗﻤﻰ« ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺍﻳﻦ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﻧﻪ ﭼﻨﺪﺍﻥ ﺍﺗﻤﻰ« ﻓﻀﺎﻳﻰ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ.
ﺣﺎﺷﻴﻪﻫﺎﻳﻰ ﻛﻪ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺩﻳﺎﻧﺖ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺩﺭ ﺩﻳﮕﺮﺍﻥ ﺍﺯ ﺟﻤﻠﻪ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻯ ﻛﺸﺘﻦ ﺁﻧﻬﺎ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺍﺳﺖ ﺩﺭ ﻃﻮﻝ ﻧﺪﺍﺷﺘﻪ ،ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ: ﻳﻌﻨﻰ ﺷﺨﺼﻴﺖﻫﺎ ﺍﺯ ﺟﻬﺎﻥ ﺣﺮﻑ
ﺁﻥ ﺁﻣﺪﻩ ﻭ ﻫﻢ ﭼﻨﻴﻦ ﺭﻳﺰﻩﻛﺎﺭﻯﻫﺎﻳﻰ ﻛﻪ ﺳﺎﻟﻴﺎﻥ ﮔﺮﺩ ﺁﻭﺭﺩﻩ ﺍﺳﺖ .ﻧﻮﻳﺴﻨﺪﻩ ﻣﻄﻤﺌﻨﺎ ﺍﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖﻫﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﺧﻮﺩﻡ ﻣﻌﻤﻮﻝ ﻣﻰ ﮔﻮﻳﺪ: ﺑﺰﻧﻨﺪ ،ﺍﺯ ﺻﺪﺍﻡ ،ﭼﺎﻭﺯ ،ﻫﻴﺘﻠﺮ ﻳﺎ ﺳﻰ
ﮔﺎﻩ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﺍﺻﻠﻰ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪﻩ ﻭ ﻫﻤﺴﺮﺵ ﺩﺷﻮﺍﺭ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻰﺭﺳﺪ. ﻛﺘﺎﺏ ﺍﻳﻦ ﻣﻄﺎﻟﺐ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺷﻜﻞ ﻛﭙﻰ ﻭ ﻫﻢ ﺁﺯﺍﺭﺩﻫﻨﺪﻩ ﺍﺳﺖ .ﺍﻳﻦ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺩﺭ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﺑﺮﺍﻳﻢ ﺧﻴﻠﻰ ﺷﺒﻴﻪ ﻳﻚ . 27ﺣﺘﻰ ﻓﻜﺮ ﻛﺮﺩﻡ ﺍﮔﺮ ﺍﻳﻦ ﺁﺩﻡﻫﺎ
ﺭﺍ ﺩﺭ ﺳﺎﻳﻪ ﻗﺮﺍﺭ ﻣﻰﺩﻫﻨﺪ ،ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻤﻪ ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﻭ ﻣﺎﺩﺭ ﭘﻴﺮﺵ ﻧﺎﻣﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﺭﺝ ﻣﻰﻓﺮﺳﺘﺎﺩ .ﺧﻮﺩﺵ ﻫﻢ ﻭﺍﻗﻊ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻣﻦ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺁﺯﺍﺭﻯ ﺍﺳﺖ ﻧﺎﺑﺎﺯﻳﮕﺮ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺍﺯ ﻃﺮﻓﻰ ﺩﺭ ﺍﺑﻌﺎﺩ ﺟﻬﺎﻧﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﮔﻮﺵ ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ ،ﺑﺎﻳﺪ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ
ﻛﺘﺎﺏﻫﺎ ﻭ ﺧﺎﻃﺮﺍﺗﻰ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮﺩﺷﺎﻥ ﺍﺯ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﻳﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﺁﺯﺍﺩﻯ ﻫﻤﺴﺮﺵ، ﻛﻪ ﺩﺭ ﭼﻨﺪ ﺳﺎﻝ ﺍﺧﻴﺮ ﺩﺭ ﻛﺸﻮﺭﻡ ﺩﻳﺪﻡ. ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪﻩ ،ﻧﻴﺴﺖ .ﺭﺿﺎ ﺍﻧﺘﺨﺎﺏ ﺁﺷﻨﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﻫﻤﻪ ﺟﻬﺎﻥ ﺑﺎﺷﺪ .ﺍﻣﺎ ﻫﻨﻮﺯ
ﺍﺯ ﺯﻧﺪﺍﻥ ﻭ ﺳﺮﻛﻮﺏ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﻣﺤﺮﻭﻡ ﻣﻰ ﻛﻨﻨﺪ! ﺍﺗﺎﻕ ﺧﻮﺍﺏ ﺭﺍ ﻗﻔﻞ ﻣﻬﻨﺪﺱ ﺣﺴﻴﻦ ﻭﺣﺪﺕ ﺣﻖ ﺗﻼﺵ ﺍﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖﻫﺎ ﺑﺮﺍﻳﻢ ﺩﻭﺳﺖ ﺩﺍﺷﺘﻨﻰ ﺧﻴﻠﻰ ﺧﻮﺑﻰ ﺍﺳﺖ ﺑﺮﺍﻯ ﺍﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻧﻈﺮﻡ ﻳﻚ ﺳﻜﺎﻧﺲﻫﺎﻳﻰ ﻛﺎﻣﻼ
ﺳﺨﻦ ﻣﻰﮔﻮﻳﻨﺪ ،ﻳﻜﻰ ﺍﺯ ﺍﺳﻨﺎﺩ ﻭﺍﻗﻌﻰ ﻭ ﻣﻰ ﻛﻨﻨﺪ ،ﺗﻠﻔﻦﺷﺎﻥ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺁﻧﻬﺎ ﻣﻰﮔﻴﺮﻧﺪ، ﻣﻰﻛﺮﺩ ،ﻳﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﺁﺯﺍﺩﻯ ﺧﻮﺩﺵ ﻛﻪ ﺩﺭ ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ ﻭ ﺑﺮﺍﻯ ﺩﻳﮕﺮﺍﻥ ﻫﻢ ﻧﻤﻰ ﺗﻮﺍﻧﻨﺪ ﻭ ﺧﺼﻮﺻﻴﺎﺗﻰ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺧﻮﺩﺵ ﺩﺍﺭﺩ.
ﻣﻬﻢ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺣﻜﻮﻣﺖ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﭘﺎﺳﺪﺍﺭ ﻭ ﻛﻤﻴﺘﻪﭼﻰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺻﺎﺣﺐﺧﺎﻧﻪ ﭘﻰ ﻋﺪﺍﻟﺖﺧﻮﺍﻫﻰ ﭘﻴﮕﻴﺮﺍﻧﻪﺍﺵ ﺑﻪ ﺯﻧﺪﺍﻥ ﺑﺎﺷﻨﺪ .ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻧﻤﻰﮔﻮﻳﺪ ،ﻫﻴﺘﻠﺮ ﻭﺍﻛﻨﺶ ﻫﺎ ،ﺭﻳﺰﻩﻛﺎﺭﻯﻫﺎ ﻭ ﻭﺟﻮﻫﻰ ﻛﻪ ﻣﺨﺘﺺ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺍﺳﺖ.
ﺑﻪ ﺷﻤﺎﺭ ﻣﻰﺭﻭﺩ .ﺍﺳﻨﺎﺩﻯ ﻛﻪ ﺩﻳﺮ ﻳﺎ ﻫﺮ ﻭﻗﺖ ﻛﻪ ﺩﻝﺷﺎﻥ ﺧﻮﺍﺳﺖ ﻣﻰﺁﻳﻨﺪ ﺍﻓﺘﺎﺩ ﻭ ﻳﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﺑﺎﺯﭘﺲ ﮔﺮﻓﺘﻦ ﺍﻣﻮﺍﻝ ﻭ ﺭﺍ ﺩﻭﺳﺖ ﺩﺍﺭﺩ ﺑﻠﻜﻪ ﻛﺎﺭﺍﻛﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢﺍﻡ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻧﻴﺎﺯ ﺑﻮﺩ ،ﺩﺭ ﭼﺸﻢﻫﺎ، ﻭﻗﺘﻰ ﻋﻠﺖ ﻧﻔﻮﺫ ﺭﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺭﺍ ﺣﺘﻰ ﺩﺭ
ﺯﻭﺩ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﺩﺭ ﻧﻬﺎ ِﺩ ﻣﺴﺘﻘ ِﻞ »ﺁﺭﺷﻴﻮ ﻭ ﻣﻰﺭﻭﻧﺪ .ﺑﻪ ﺍﻳﻦ ﻣﺎﺩﺭ ﻭ ﺩﺧﺘﺮ ﻓﻘﻂ ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺨﺼﻰﺍﺵ ﻛﻪ ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﺑﻪ ﺟﺎﻳﻰ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ .ﻛﺎﺭﺍﻛﺘﺮ ﻓﻴﻠﻢ ،ﻣﻮﺯﻳﻚ ﻣﻮﺭﺩ ﺻﻮﺭﺕ ﻭ ﺭﻓﺘﺎﺭ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﭘﻴﺪﺍ
ﻣﻠّﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ« ﮔﺮﺩ ﺧﻮﺍﻫﻨﺪ ﺁﻣﺪ ﺗﺎ ﺑﻴﺎﻧﮕﺮ ﺍﺟﺎﺯﻩ ﻣﻰﺩﻫﻨﺪ ﻛﻪ ﺩﺭ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﻮﺩ ﺍﺯ ﻫﺎﻝ ﻧﺮﺳﻴﺪ .ﻫﻢ ﻫﻤﺴﺮﺵ ﺭﺍ ﺍﻋﺪﺍﻡ ﻛﺮﺩﻧﺪ، ﻋﻼﻗﻪﺍﺵ ﺻﺪﺍﻯ ﻫﻴﻠﺘﺮ ﺍﺳﺖ .ﻣﻦ ﺣﺘﻰ ﻣﻰﺷﺪ .ﺍﻭ ﻣﻰﺗﻮﺍﻧﺴﺖ ﻣﻬﺮﺑﺎﻥ ،ﺟﺬﺍﺏ ﺩﻝ ﻓﺮﺍﻭﺍﻗﻌﻴﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻮﻳﺎ ﻣﻰﺷﻮﻡ،
ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺳﻴﺎﻫﻰ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﻛﻪ ﺭﻭﺯﻯ ﺍﻳﺮﺍﻧﻴﺎﻥ ﻭ ﺁﺷﭙﺰﺧﺎﻧﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﻨﻨﺪ! ﺍﻳﻦ ﻫﻤﻪ ﻫﻢ ﺍﻣﻮﺍﻟﺶ ﺭﺍ ﺑﺮﺩﻧﺪ ﻭ ﻫﻢ ﺭﺍﻩ ﺧﻮﺩ ﻭ ﻧﻤﻰﺩﺍﻧﻢ ﻫﻴﺘﻠﺮ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺳﺨﻨﺮﺍﻧﻰ ﻛﻪ ﻭ ﺗﺮﺳﻨﺎﻙ ﺑﺎﺷﺪ ﻭﻟﻰ ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﺣﺎﻝ
ﺑﻪ ﺩﻻﻳﻞ ﺳﻴﺎﺳﻰ ﻭ ﻋﻘﻴﺪﺗﻰ ﺍﺯ ﺳﺮ ﺑﺲ ﻧﺒﻮﺩ ،ﺍﺯ ﺁﻧﻬﺎ ﺑﺮﺍﻯ ﺧﺎﻧﻪ ﺷﺨﺼﻰ ﻓﺮﺯﻧﺪﺍﻧﺶ ﺑﺮﺍﻯ ﻣﺎﻧﺪﻥ ﻭ ﻳﺎ ﺑﺎﺯﮔﺸﺖ ﺑﻪ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﺮﺩﻡ ،ﭼﻪ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ .ﺣﺘﻰ ﭘﻴﺎﻧﻮ ﺑﻨﻮﺍﺯﺩ .ﺩﺭ ﺳﻴﻨﻤﺎﻯ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﭼﻨﻴﻦ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ:
ﺧﻮﺩﺷﺎﻥ ،ﻣﺎﻫﻴﺎﻧﻪ ﺍﺟﺎﺭﻩ ﻣﻰﮔﻴﺮﻧﺪ! ﺗﺮﺍﻧﻪ ﻋﻠﻴﺪﻭﺳﺘﻰ ﭘﻴﺸﻨﻬﺎﺩ ﺩﺍﺩ ﺗﺎ ﺑﺮﺍﻳﻢ ﺗﻨﻬﺎ ﻛﺴﻰ ﺑﻮﺩ ﻛﻪ ﻫﻤﻪ ﺍﻳﻦ ﺧﺼﻮﺻﻴﺎﺕ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﺩﻭ ﻟﺤﻦ ﺩﺍﺭﺩ ،ﻭﺍﻗﻌﻰ
ﮔﺬﺭﺍﻧﺪﻧﺪ. ﺳﺮﺍﻧﺠﺎﻡ ﻫﻢ ﺁﻧﻬﺎ ﺭﺍ ﺍﺯ ﺧﺎﻧﻪﺷﺎﻥ ﺑﻴﺮﻭﻥ ﻣﻴﻬﻦ ﺑﺴﺘﻪ ﺷﺪ. ﺗﺮﺟﻤﻪﺍﺵ ﻛﻨﺪ ﻭﻟﻰ ﻣﻦ ﺑﻪ ﻋﻨﻮﺍﻥ ﺭﺍ ﺩﺭ ﺧﻮﺩﺵ ﺩﺍﺷﺖ .ﺿﻤﻦ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﺍﻭ ﻭ ﻓﺮﺍﻭﺍﻗﻌﻰ .ﺑﺨﺶ ﺍﻭﻝ ﻓﻴﻠﻢ ﺩﺍﺳﺘﺎﻥ
ﺍﻳﻦ ﻛﺘﺎﺏ ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﺣﺎﻝ ﺩﺭ ﻛﻨﺎﺭ ﺷﺮﺡ ﭘﺮﻯﺩﺧﺖ ﺟﻮﺍﻥ ﺍﻫﻞ ﻳﺰﺩ ﺑﺎ ﻣﺎﺩﺭﻯ ﻳﻚ ﺍﻳﺪﻩ ﺻﻮﺗﻰ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﻛﺮﺩﻡ. ﺍﺯ ﺑﺎﻗﻰ ﮔﺮﻭﻩﺍﻡ ﺟﺪﺍ ﺑﻮﺩ .ﺗﺮﺍﻧﻪ ،ﭘﮕﺎﻩ ﺩﻭ ﺩﺧﺘﺮ ﺍﺳﺖ ﻛﻪ ﺍﺯ ﻳﻚ ﻣﻬﻤﺎﻧﻰ ﺑﺎﺯ
ﺑﺴﻴﺎﺭﻯ ﺍﺯ ﻓﺠﺎﻳﻌﻰ ﻛﻪ ﺑﺮ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ. ﺯﺭﺗﺸﺘﻰ ﻭ ﭘﺪﺭﻯ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺑﺰﺭگ ﻣﻰﺷﻮﺩ ﺳﺨﻨﺮﺍﻧﻰﻫﺎﻯ ﻫﻴﺘﻠﺮ ،ﺻﺪﺍﻳﻰ ﺧﺸﻦ ﻭ ﻭ ﻣﻬﺮﺩﺍﺩ )ﺻﺪﻳﻘﻴﺎﻥ( ﻛﺎﻣﻼ ﺭﺋﺎﻟﻴﺴﺘﻰ ﻣﻰﮔﺮﺩﻧﺪ ﻭ ﺑﺨﺶ ﺩﻭﻡ ﻓﻴﻠﻢ ﺭﻭﻳﺎﺭﻭﻳﻰ
ﺭﻓﺘﻪ ﻭ ﻣﻰﺭﻭﺩ ،ﺳﻨﺪ ﺩﻳﮕﺮﻳﺴﺖ ﺑﺮ ﺭﺩ ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﺧﺎﻧﻪ ﺧﺎﻧﻮﺍﺩﻩ ﻭ ﺧﻮﺩ ﻧﻴﺰ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺁﺷﻨﺎﻳﻰ ﺑﺎ ﺁﻳﻴﻦ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﭘﺮ ﺍﺯ ﺧﻮﻥ ﻭ ﺧﺸﻢ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻧﻴﺎﺯ ﻧﻴﺴﺖ ﺑﺎﺯﻯ ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ ﻭ ﺍﻳﻦ ﻣﺪﻝ ﺑﺎﺯﻯ ﺭﺍ ﺧﻮﺏ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ﻓﻴﻠﻢ ﺍﺳﺖ .ﻓﻴﻠﻢ
ﺍﻳﻦ ﺍﺩﻋﺎﻯ ﭘﻮچ ﺯﻣﺎﻣﺪﺍﺭﺍﻥ ﺟﻤﻬﻮﺭﻯ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﻭ ﺣﻴﻠﻪﻫﺎﻳﻰ ﻛﻪ ﻣﺄﻣﻮﺭﺍﻥ ﺑﻪ ﺁﻥ ﺍﻳﻤﺎﻥ ﻣﻰﺁﻭﺭﺩ .ﺍﻭ ﺩﺭ 19ﺳﺎﻟﮕﻰ ﻣﻌﻨﻰ ﺣﺮﻑﻫﺎﻳﺶ ﺭﺍ ﺑﺪﺍﻧﻴﻢ .ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻰﺩﺍﻧﻨﺪ ﻭﻟﻰ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﻧﻮﻋﻰ ﺍﺯ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺭﺍ ﻫﻤﺎﻥ ﻗﺪﺭ ﻛﻪ ﻣﻰﺗﻮﺍﻧﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺮﺍﻧﻪ ﻭ
ﺍﺳﻼﻣﻰ ﻛﻪ ﻫﺮ ﺑﺎﺭ ﺗﻜﺮﺍﺭ ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ ،ﻫﺮﮔﺰ ﺷﺮﻉ ﻣﻰﺯﻧﻨﺪ ﺗﺎ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻥ ﻭ ﻭﺳﺎﻳﻞﺍﺵ ﺩﺭ ﺷﻴﺮﺍﺯ ﺑﺎ ﻫﻤﺴﺮ ﺁﻳﻨﺪﻩﺍﺵ ،ﻣﻬﻨﺪﺱ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻭﺍﺳﻄﻪ ﻣﺨﺘﺼﺎﺗﺶ، ﻛﺎﺭ ﻛﺮﺩﻩ ﻛﻪ ﻧﻤﺎﻳﺸﻰ ﺍﺳﺖ ﻭ ﭼﻮﻥ ﭘﮕﺎﻩ ﺑﺎﺷﺪ ،ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺤﻤﺪ ﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﻫﻢ
ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺩﻟﻴﻞ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩﺍﺕ ﺁﻧﺎﻥ ﻣﻮﺭﺩ ﺭﺍ ﻛﺎﻣﻼ ﻗﺎﻧﻮﻧﻰ ﺑﻪ ﺳﻮﺩ ﺧﻮﺩ ﻏﺼﺐ ﺣﺴﻴﻦ ﻭﺣﺪﺕﺣﻖ ﺍﺯﺩﻭﺍﺝ ﻣﻰﻛﻨﺪ. ﺻﺪﺍﻯ ﻫﻴﺘﻠﺮ ﺭﺍ ﮔﻮﺵ ﻣﻰﻛﻨﺪ .ﻣﺜﻼ ﺍﻳﻦ ﻭﺟﻪ ﻧﻤﺎﻳﺸﻰ ﺭﺍ ﺩﺍﺷﺖ ،ﺣﺘﻰ ﺩﺭ ﻫﺴﺖ .ﺩﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮﺍﺳﺖ ﻧﻴﻤﻪ ﻧﺨﺴﺖ
ﭘﻴﮕﺮﺩ ﻭ ﻣﺼﺎﺩﺭﻩ ﺍﻣﻮﺍﻝ ﻭ ﺩﺳﺘﮕﻴﺮﻯ ﻛﻨﻨﺪ ،ﺧﻮﺍﻧﻨﺪﻩ ﺭﺍ ﺑﻪ ﻳﺎﺩ ﺗﻤﺎﻣﻰ ﺭژﻳﻢﻫﺎﻯ ﻫﻤﺴﺮﺵ ﻣﺴﻠﻤﺎﻥﺯﺍﺩﻩﺍﻯ ﺍﺳﺖ ﺍﺯ ﻳﻚ ﻣﺤﻤﺪ ﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﮔﻔﺖ ﺯﻣﺎﻧﻰ ﻛﻪ ﺟﺎﻫﺎﻳﻰ ﺍﺟﺎﺯﻩ ﻣﻰﺩﺍﺩﻡ ﻛﻪ ژﺳﺖ ﺑﮕﻴﺮﺩ ﻓﻴﻠﻢ ،ﻓﻀﺎﻯ ﺯﻧﺪﮔﻰ ﺟﻮﺍﻧﺎﻥ ﺍﻣﺮﻭﺯﻯ ﺭﺍ
ﻭ ﺯﻧﺪﺍﻥ ﻭ ﺍﻋﺪﺍﻡ ﻗﺮﺍﺭ ﻧﺪﺍﺩﻩﺍﻧﺪ .ﻋﻼﻭﻩ ﺍﻳﺪﺋﻮﻟﻮژﻳﻚ ﻣﻰﺍﻧﺪﺍﺯﺩ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺑﻬﺎﻧﻪﻫﺎﻯ ﺧﺎﻧﻮﺍﺩﻩ ﺭﻭﺣﺎﻧﻰ ﻛﻪ ﺍﻭ ﻧﻴﺰ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺷﺪﻩ ﺻﺪﺍﻯ ﻫﻴﺘﻠﺮ ﺷﻨﻴﺪﻩ ﻣﻰﺷﻮﺩ؛ ﮔﺮﻳﻪ ﻧﺸﺎﻥ ﺩﻫﺪ ﻭﻟﻰ ﻭﻗﺘﻰ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﮔﻠﺰﺍﺭ
ﺑﺮ ﺗﺒﻌﻴﺾ ﻭ ﻓﺸﺎﺭﻯ ﻛﻪ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﻃﺒﻘﺎﺗﻰ ﻭ ﻧﮋﺍﺩﻯ ﻭ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩﻯ ،ﺑﻪ ﺟﺎﻥ ﻭ ﺑﻮﺩ .ﻫﺮ ﺩﻭ ﺑﻪ ﺷﺪﺕ ﻣﺆﻣﻦ ﻭ ﻣﻌﺘﻘﺪ ﻛﻨﺪ .ﻭﻟﻰ ﻣﻦ ﮔﻔﺘﻢ ﺗﻮ ﺑﺎﻳﺪ ﺍﺯ ﺷﻨﻴﺪﻥ ﻭ ﺧﻮﺩﺵ ﺑﺎﺷﺪ. ﻭﺍﺭﺩ ﺩﺍﺳﺘﺎﻥ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ ﺭﻧﮓ
ﺑﻬﺎﻳﻰ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺑﻪ ﻃﻮﺭ ﺭﻭﺯﺍﻧﻪ ﺗﺠﺮﺑﻪ ﻣﺎﻝ ﻭ ﺣﻘﻮﻕ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻧﻰ ﺗﻌﺮﺽ ﻛﺮﺩﻩﺍﻧﺪ ﺑﻪ ﺁﻳﻴﻦ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﻭ ﺩﺭ ﻋﻴﻦ ﺣﺎﻝ ﺁﮔﺎﻩ ﺑﻪ
ﻣﻰﻛﻨﻨﺪ» ،ﻣﺎﺟﺮﺍﻯ ﻋﺪﺍﻟﺖﺧﻮﺍﻫﻰ ﻣﻦ« ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﺒﻘﻪ ﻳﺎ ﻧﮋﺍﺩ ﻭ ﻳﺎ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩﺍﺕ ﺁﻧﻬﺎ ﺍﺳﻼﻡ ،ﻭ ﺁﻥ ﺭﺍ ﻧﻴﺰ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺩﻳﮕﺮ ﺍﺩﻳﺎﻥ ﺍﻳﻦ ﺻﺪﺍ ﻟﺬﺕ ﺑﺒﺮﻯ ﻭ ﺑﺨﻨﺪﻯ. ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﺭﺿﺎﻳﺖ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﺍﺯ ﺩﻳﮕﺮﻯ ﺑﮕﻴﺮﺩ.
ﺳﻨﺪﻯ ﺗﺎﺭﻳﺨﻰ ﻭ ﺍﻧﻜﺎﺭﻧﺎﭘﺬﻳﺮ ﺑﺮ ﺗﻼﺵ ﺗﻌﻠﻖ ﻧﺪﺍﺷﺘﻪﺍﻧﺪ .ﺍﻣﺎ ﻫﻨﮕﺎﻣﻰ ﻛﻪ ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺤﺘﺮﻡ ﻣﻰﺷﻤﺎﺭﻧﺪ .ﺑﻨﺎ ﺑﺮ ﺁﻳﻴﻦ ﺑﻬﺎﻳﻰ، ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﻣﻰ ﮔﻮﻳﺪ» :ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ«
ﺳﺎﺯﻣﺎﻥﻳﺎﻓﺘﻪ ﻭ ﻫﺪﻓﻤﻨﺪ ﺭژﻳﻢ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺷﻮﺩ ﻫﻨﻮﺯ ﭘﺲ ﺍﺯ ﺳﻪ ﺩﻫﻪ ﻋﻴﻦ ﻫﻤﻴﻦ ﺟﺎ ﺑﻪ ﺟﺎ ﺩﺭ ﻛﺘﺎﺏ ،ﺍﺯ ﺳﻮﻯ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪﻩ ﺍﺯ ﺍﺣﻤﺪﺯﺍﺩﻩ ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﻋﺎﻗﺒﺖ ﻓﻴﻠﻢﻫﺎﻯ ﺣﻀﻮﺭﺵ ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ: ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﻚ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ﻣﺜﻞ ﻫﻴﺘﻠﺮ ﻳﺎ
ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺑﺮﺍﻯ ﻧﺎﺑﻮﺩﻯ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﻭ ﻳﺎ ﺭﺍﻧﺪﻥ ﻣﺎﺟﺮﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺷﻬﺮﻭﻧﺪﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻰ ﻫﻢ ﭼﻨﺎﻥ ﻭ ﻫﻢ ﭼﻨﻴﻦ ﺑﻪ ﻧﻘﻞ ﺍﺯ ﻫﻤﺴﺮﺵ ﺩﺭ ﺍﻭ ﺩﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍ ﻓﻜﺮ ﻣﻰﻛﺮﺩ ﻛﻪ ﻧﻘﺶ ﺍﺻﻠﻰ ﺻﺪﺍﻡ ﺭﺍ ﻧﺸﺎﻥ ﻣﻰﺩﻫﺪ ﻛﻪ ﻣﺴﺖ ﻭ
ﺟﺮﻳﺎﻥ ﺩﺍﺭﺩ ،ﺟﺎﻯ ﻫﻴﭻ ﺗﺮﺩﻳﺪﻯ ﺑﺎﻗﻰ ﺯﻧﺪﺍﻥ ،ﻣﺮﺗﺐ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻣﻰﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﺗﻮﻗﻴﻔﻰﺍﺵ ﻭ ﺍﺣﺘﻤﺎﻝ ﻋﺎﻗﺒﺘﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻴﺴﺖ ﻭﻟﻰ ﺑﺮﺍﻯ ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ
ﺁﻧﺎﻥ ﺍﺯ ﻛﺸﻮﺭ ﺍﺳﺖ. ﻧﻤﻰﻣﺎﻧﺪ ﻛﻪ ﺳﺮﻛﻮﺏ ﺑﻬﺎﻳﻴﺎﻥ ﺗﺎ ﺯﻣﺎﻧﻰ »ﻣﻄﻴﻊ ﺣﻜﻮﻣﺖ ﻭﻗﺖ« ﻫﺴﺘﻨﺪ »ﺣﺎﻝ ﺍﺻﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺍﺳﺖ؛ ﻫﺮ ﭼﻨﺪ ﺩﻗﻴﻘﻪ 30 ﺧﻤﺎﺭ ﺩﺭ ﺧﻴﺎﺑﺎﻥﻫﺎ ﭘﺮﺳﻪ ﻣﻰﺯﻧﺪ!
ﻳﻜﺴﺎﻥ ﺑﺮﺍﻯ ﻓﻴﻠﻢﻫﺎﻯ ﺁﻳﻨﺪﻩﺍﺵ ﻭﺍﺭﺩ ﻓﻴﻠﻢ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ .ﺷﺎﻳﺪ ﺍﻭ ﺧﻴﻠﻰ ﻭ ﺑﻌﺪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﻚ ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ﺧﻤﺎﺭ
ﻫﺮ ﻛﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻭ ﻫﺮ ﭼﻪ ﺑﺎﺷﺪ«. ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻧﺒﻮﺩ ﻛﻪ ﺩﺍﺭﺩ ﭼﻪ ﺷﺨﺼﻴﺘﻰ
ﺍﻣﺎ ﺍﻳﻦ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩ ﻭ ﺗﻜﺮﺍﺭ ﺁﻥ ﺩﺭ ﺑﺮﺍﺑﺮ ﺑﺎﺯﺟﻮﻳﺎﻥ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ ،ﻭ ﺍﻭ ﻣﻰﮔﻮﻳﺪ: ﺭﺍ ﺑﺎﺯﻯ ﻣﻰﻛﻨﺪ ﻭﻟﻰ ﺍﻻﻥ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺭﺍ ﭼﻨﻴﻦ ﺗﺸﺮﻳﺢ ﻣﻰﻛﻨﺪ:
ﻭ ﺩﺍﺩﮔﺎﻩﻫﺎﻯ ﺷﺮﻉ ﻭ ﺍﻧﻘﻼﺏ ﺳﺒﺐ ﻭﻗﺘﻰ ﻳﻚ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﻤﺎﻡ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﺧﻴﻠﻰ ﺗﻔﺎﺳﻴﺮﻯ ﻛﻪ ﺍﺯ ﻓﻴﻠﻢ ﺷﺪﻩ ،ﻫﻢ ﺗﺮﺳﻴﺪﻩ ﺩﻟﻢ ﻣﻰﺧﻮﺍﺳﺖ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ
ﻧﻤﻰﺷﻮﺩ ﻛﻪ ﺣﻜﻮﻣﺖ ﺍﺳﻼﻣﻰ ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺑﺮﺍﻳﻢ ﻣﻬﻢ ﻧﻴﺴﺖ؛ ﻫﺮ ﺍﺗﻔﺎﻗﻰ ﻣﻰﺧﻮﺍﻫﺪ ﻭ ﻫﻢ ﺷﻮﻛﻪ ﺷﺪﻩ ﺍﺳﺖ! ﭼﻮﻥ ﻓﻴﻠﻢ ﮔﻠﺰﺍﺭ ﻏﻴﺮﻗﺎﺑﻞ ﺑﺎﻭﺭ ﺑﺎﺷﺪ .ﻳﻌﻨﻰ ﻫﺮ
ﺑﻪ ﭘﻴﺮﻭﺍﻥ ﺑﻬﺎﻳﻴﺖ ﻛﺎﺭﻯ ﻧﺪﺍﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ. ﺑﻴﺎﻓﺘﺪ؛ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﺪﻫﻨﺪ ﻳﺎ ﻧﻪ ﺍﻫﻤﻴﺘﻰ ﭼﻘﺪﺭ ﻛﻪ ﺩﺧﺘﺮﻫﺎ ﺑﺎﻭﺭﭘﺬﻳﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ،
ﻧﺪﺍﺭﺩ .ﻣﻦ ﻓﻜﺮ ﻧﻤﻰﻛﻨﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻌﺪﻯﺍﻡ ﺳﻴﺎﺳﻰ ﻭ ﻓﺎﻧﺘﺰﻯ ﺍﺳﺖ. ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﺤﻤﺪﺭﺿﺎ ﺭﺍ ﻧﻤﻰﺷﻮﺩ ﺑﺎﻭﺭ
ﺭﺍ ﭼﻄﻮﺭ ﺑﺴﺎﺯﻡ ﻛﻪ ﻛﺴﻰ ﺧﻮﺷﺶ ﻛﺮﺩ .ﺩﺭ ﻭﺍﻗﻊ ﻛﺎﺭﻫﺎﻳﻰ ﻛﻪ ﺍﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ
ﺑﻴﺎﻳﺪ؛ ﺳﻌﻰ ﻣﻰﻛﻨﻢ ﺑﺮﺍﻯ ﻓﻴﻠﻤﻰ ﻛﻪ ﺍﺯ ﻛﺎﺭﮔﺮﺩﺍﻥ »ﻣﺎﺩﺭ ﻗﻠﺐ ﺍﺗﻤﻰ« ﺩﻳﻜﺘﺎﺗﻮﺭ ،ﺩﺭ ﺣﺎﻟﺖ ﺳﺮﺧﻮﺷﻰ ﻣﺮﺗﻜﺐ
ﺧﻮﺩﻡ ﺩﻭﺳﺖ ﺩﺍﺭﻡ ﺑﺴﺎﺯﻡ ،ﻳﻚ ﺭﺍﻫﻰ ﻣﻰﺷﻮﺩ ،ﺧﻄﺮﻧﺎﻙ ﻭ ﻏﻴﺮﻭﺍﻗﻌﻰ ﺍﺳﺖ.
ﺩﺭﺑﺎﺭﻩ ﭘﺮﺩﺍﺧﺖ ﺑﻪ ﻭﺍﻗﻌﻴﺖ ﺭﻭﺯﻣ ّﺮﻩ ﺑﺮﺍﻯ ﻫﻤﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺭﺍ ﺑﻪ ﺳﻤﺘﻰ ﻣﻰﺑﺮﺩ
ﭘﻴﺪﺍ ﻛﻨﻢ. ﻛﺸﻮﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﻣﻰﭘﺮﺳﻢ ،ﭘﺎﺳﺦ
]ﻋﻜﺲ ﻫﺎ ﺍﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﺷﺘﻴﺎﻕ[ ﻣﻰﺩﻫﺪ:
ﺩﺭ ﺍﻳﺮﺍﻥ ﺍﺯ ﺻﺒﺢ ﺗﺎ ﺷﺐ ﻣﺎ ﻫﻤﻴﻦ ﺍﺳﺖ
ﻛﻪ ﺩﺭ ﻓﻴﻠﻢ ﺩﻳﺪﻩ ﻣﻰﺷﻮﺩ .ﻣﻦ ﺣﺘﻰ