Page 5 - (کیهان لندن - سال سى و هفتم ـ شماره ۲۸۹ (دوره جديد

‫صفحه ‪ 5‬ـ ‪ Page 5‬ـ شماره ‪۱۷55‬‬
‫جمعه ‪ 27‬نوامبر تا پنجشنبه ‪ ۳‬دسامبر‪2۰2۰‬‬
‫چنگیز جلیلوند مرد حنجره‬
‫چگونه موتور «صنعت سینمای ایران» توسط اسماعیل کوشان طلایی سینما بر اثر ابتلا به‬
‫ُکرونا درگذشت‬
‫چنگیز جلیلوند ‪۱۳۹۹/۱۳۱۹‬‬
‫درمبخش (فیلمساز)و کریم اکبری‬
‫مبارکه (بازیگر) جان خود را از دست‬
‫دادند‪.‬جلیلوند فعالیت هنریاش را‬
‫در سال ‪ ۱۳۳۶‬و با تئاتر به همراه‬
‫ابوالحسن تهامی آغاز کرد و دوبله دهها‬
‫نقش ماندگار در سینمای قبل انقلاب‬
‫و آثار مشهور سینمای جهان را انجام‬
‫داده است‪.‬او به دلیل قابلیت گستردهی‬
‫گویندگی و تیپسازی بین دوبلورهای‬
‫ایران به مردم حنجره طلایی معروف بود‪.‬‬
‫چنگیز جلیلوند با حرف زدن بجای بهروز‬
‫وثوقی و همچنین دوبلهی مارلون براندو‬
‫به شهرت دست پیدا کرد‪ .‬وی پس از‬
‫وقوع انقلاب اسلامی در سال ‪ ۵7‬از‬
‫ایران مهاجرت کرد و سال ‪ ۱۳77‬به‬
‫ایرج قادری و سعید راد و‬
‫ایران بازگشت‪.‬‬
‫جلیلوند بجای هنرپیشههای مشهور‬
‫سینمای قبل از انقلاب مانند محمدعلی‬
‫فردین‪ ،‬بهروز وثوقی‪ ،‬ناصر ملکمطیعی‪،‬‬
‫ایرج قادری و سعید راد صداپیشگی کرد‪.‬‬
‫صدای جلیلوند همچنین بجای مارلون‬
‫براندو‪ ،‬پل نیومن‪ ،‬برت لنکستر‪،‬‬
‫ماکسیمیلیان شل‪ ،‬ریچارد برتون‪ ،‬پیتر‬
‫اوتول‪ ،‬یول براینر‪ ،‬کلینت ایستوود‪،‬‬
‫چارلتون هستون و دین مارتین برای‬
‫سینمادوستان و مخاطبان ایرانی در‬
‫خاطرهها مانده است‪.‬او بجای محمدعلی‬
‫فردین در فیلمهایی چون «گنج قارون»‪،‬‬
‫«چرخ فلک»‪« ،‬جوانمرد»‪« ،‬کوچه‬
‫مردها»‪« ،‬سلطان قلبها» و بجای‬
‫بهروز وثوقی در فیلم «کندو»‪« ،‬ممل‬
‫آمریکایی»‪« ،‬ماه عسل»‪« ،‬دشنه»‪،‬‬
‫«ذبیح»‪«،‬بت»‪«،‬طوقی»‪«،‬نفسبریده»‪،‬‬
‫«همسفر» و بجای ناصر ملکمطیعی در‬
‫فیلم «غلام ژاندارم»‪« ،‬مرد»‪« ،‬ناخدا»‪،‬‬
‫«طوقی»‪« ،‬چلچراغ»‪« ،‬بت»‪« ،‬بابا‬
‫گلی به جمالت» گویندگی کرد‪.‬‬
‫جلیلوند پس از بازگشت به ایران بجای‬
‫بازیگران مشهوری چون بروس ویلیس‪،‬‬
‫کریستوفر والت‪ ،‬رابین ویلیامز‪ ،‬سیلوستر‬
‫استالونه‪ ،‬جورج کلونی‪ ،‬داستین هافمن‪،‬‬
‫جیمکریوهیوجکمنصداپیشگیکرد‪.‬‬
‫بخش دوم‬ ‫در گفتگو با بهمن مقصودلو‪:‬‬
‫و پرویز خطیبی به حرکت درآمد‬
‫از هیچ شروع کنید و چیزی بسازید که‬ ‫پرویز خطیبی‪ ،‬اسماعیل کوشان‬ ‫=یک سینمای هنری‬
‫راه بیافتد توی خیابان و مردم بیایند‬ ‫تنها بر بستر و درکنار یک‬
‫=با شیوع ویروس مرگبار‬ ‫این حرکت را تماشا کنند و تشویق‬ ‫ایران هیچکدام از اینها را نداشتیم‪ .‬اوایل‬ ‫کشور سنتی با آن وضعیت اجتماعی‪،‬‬ ‫سینمای تجاری موفق به‬
‫ُکرونا در ایران تا کنون‬ ‫کنند و دومی ساخته بشود و سومی‬ ‫قرن بیستم به بعد بود که ما هنرستان‬ ‫سیاسی و تاریخ ِی در آن زمان‪ ،‬در کدام‬
‫چهرههای هنری مشهوری‬ ‫و وقتی این تعداد به چهل تا در سال‬ ‫هنرپیشگی درست کردیم برای تربیت‬ ‫نقطه قرار دارد‪ .‬کشوری که از فرهنگ‬ ‫وجود میآید‪.‬‬
‫از جمله اکبر عالمی‬ ‫میرسد شما یک «صنعت سینما»‬ ‫بازیگران تئاتر با دورههای دوساله و‬ ‫تصویری بیبهره است‪ .‬باید توضیح‬ ‫=سینما در یک کشور‬
‫(مستندساز و استاد سینما)‪،‬‬ ‫پیدا میکنید‪ .‬در این صنعت سینما‬ ‫سه ساله‪ .‬آوانس اوگانیانس هم آمد‬ ‫بدهم که در ایران تا دوران انقلاب‬ ‫سنتی با وضعیت اجتماعی‬
‫خسرو سینایی (فیلمساز)‪،‬‬ ‫چندهزار نفر به کار مشغول میشوند‪.‬‬ ‫یک مدرسهی هنرپیشگی درست کرد‬ ‫مشروطیت‪ ،‬نقاشی پرتره ممنوع بود‪.‬‬ ‫و تاریخی که تا دوران‬
‫درمبخش‬ ‫کیومرث‬ ‫لوازم کار بهتری میخرید‪ .‬وسایلتان‬ ‫چرا که میدانست برای ساختن فیلم‬ ‫اسلام مجسمهسازی و موسیقی را هم‬ ‫انقلاب مشروطیت‪ ،‬حتی‬
‫(فیلمساز)و کریم اکبری‬ ‫بهتر میشود و البته در کنار همهی‬ ‫احتیاج به هنرپیشه دارد‪ .‬خلاصه یک‬ ‫ممنوع کرده بود و در طول این هزار‬ ‫نقاشی پرتره هم ممنوع‬
‫مبارکه (بازیگر) جان خود را‬ ‫اینها فیلمساز تربیت میشود‪ ،‬بازیگر‬ ‫سلسله فعالیتهایی در اطراف صنعت‬ ‫و چند صد سال هم اصولاً تمام توجه‬ ‫بود و اسلام مجسمهسازی و‬
‫از دست دادند‪.‬‬ ‫به وجود میآید‪ ،‬سناریست و ادیتور‬ ‫فیلمسازی انجام شد‪ .‬حالا فیلمسازی‬ ‫مردم به شعر بود و در نتیجه ما دارای‬ ‫موسیقی را هم ممنوع کرده‬
‫=جلیلوند بجای‬ ‫آموزش میبیند؛ فیلمهای خوب تولید‬ ‫وسایلی هم میخواست‪ ،‬مثل دوربین و‬ ‫فرهنگی به نام فرهنگ تصویری در‬ ‫بود‪ ،‬درکشوری که فرهنگ‬
‫هنرپیشههای مشهور‬ ‫میشود و کمکم نوبت به فیلمهای‬ ‫تشکیلات برای صدا‪ ،‬وسایل نور و علم‬ ‫ایران نبودیم‪ .‬از عکس‪ ،‬عکاسی‪ ،‬نقاشی‬ ‫تصویری ندارد‪ ،‬راه درازی‬
‫سینمای قبل از انقلاب مانند‬ ‫هنری هم میرسد‪ .‬پرویز خطیبی که‬ ‫حاکم بر آن که ما هیچکدام از اینها را‬ ‫و بطور کلی هنرهای تجسمی خبری‬ ‫دارد تا بتواند یک فیلم‬
‫محمدعلی فردین‪ ،‬بهروز‬ ‫متخصص نوشتن بود و نمایشنامههای‬ ‫هم نداشتیم‪ .‬در همین دوران بود که‬
‫وثوقی‪ ،‬ناصر ملکمطیعی‪،‬‬ ‫آن دوران را مینوشت و میانپرده و‬ ‫فردی به نام «اسماعیل کوشان» آمد‬ ‫نبود‪.‬‬ ‫خوب هنری بسازد‪.‬‬
‫پیشپرده برای تئاترها درست میکرد‬ ‫و این وسایل را برد به ایران‪ ،‬کشوری‬ ‫=آقای مقصودلو‪ ،‬ممکن است‬
‫بازیگران بینالمللی مانند‬ ‫به گفتهی خودش در سن نه سالگی‬ ‫عقبافتاده‪ ،‬از جهان سوم که مردم‬ ‫دربارهی فرهنگ تصویری کمی‬ ‫اما اینجا یک مسئله اساسی مطرح‬
‫مارلون براندو صداپیشگی‬ ‫سی یا چهل بار رفته بود فیلم «دختر‬ ‫با این هنر بیگانه بودند‪ .‬حالا یک‬ ‫میشود‪ :‬اول از همه اینکه این فیلمها‬
‫کرد‪.‬‬ ‫لر» سپنتا را تماشا کرده بود‪ .‬از‬ ‫نویسنده لازم بود که داستانی بنویسد و‬ ‫بیشتر توضیح بدهید؟‬ ‫باید فروش کنند‪ .‬در مرحلهی اول‪،‬‬
‫بچگی تئاتر بازی بلد بود و هنرپیشه‬ ‫این داستان را خودش یا یک نفر دیگر‬ ‫مسلماً هر کارگردانی سعی دارد‬
‫چنگیز جلیلوند دوبلور و مدیر دوبلاژ‬ ‫میآورد روی پشتبام خانه و اینها‬ ‫‪-‬فرهنگ تصویری یعنی ذهنیتی‬ ‫فیلم خوب بسازد‪ ،‬اما نتیجهی کار به‬
‫سرشناس سینمای ایران امروز یکشنبه‬ ‫را بازی میداد و کارگردانی میکرد‪.‬‬ ‫کارگردانی کند‪.‬‬ ‫که در آن شناختی از عکس و تصویر‬ ‫هنر‪ ،‬قدرت خلاقیت‪ ،‬سواد و قابلیت‬
‫دوم آذرماه ‪ ۱۳99‬به دلیل بیماری‬ ‫او طنزنویس بود‪ ،‬فکاهینویس بود و‬ ‫اینکه ما امروز میتوانیم شاهد اسکار‬ ‫وجود داشته باشد‪ ،‬فرم را بشناسد‪،‬‬ ‫آن فیلمساز ارتباط دارد‪ .‬در کنار‬
‫کووید‪ ۱9‬در تهران درگذشت‪.‬چنگیز‬ ‫به علت فرهنگی که داشت‪ ،‬نگاهش‬ ‫گرفتن یا موفقیت سینماگران ایرانی‬ ‫رنگ‪ ،‬کامپوزیسیون و زیباییشناسی‬ ‫تولید مداوم این فیلمهای سینمایی‬
‫جلیلوند دوبلور و مدیر دوبلاژ سرشناس‬ ‫از همان اول اجتماعی‪ -‬انتقادی بود‬ ‫در دنیا باشیم‪ ،‬یکسری کارهایی انجام‬ ‫تصویری را بشناسد‪ .‬آن زمان دوربین‬ ‫بهاصطلاح «گیشهپسند» است که‬
‫سینمای ایران امروز یکشنبه دوم‬ ‫و بعدها حتی به یک دیدگاه سیاسی‬ ‫شده و فیلمهایی ساخته شده که در‬ ‫عکاسی در ایران نبود‪ .‬دوربین‬ ‫یک سینمای هنری به وجود میآید‪.‬‬
‫آذرماه بر اثر ابتلا به ویروس ُکرونا‬ ‫رسید‪ .‬خطیبی آدم آگاه و کتاب‬ ‫نهایت تا قبل از انقلاب سینماگری‬ ‫عکاسی و فیلمبرداری برای اولین بار‬ ‫سینمایی متفاوت که از هر ده فیلمی‬
‫در سن ‪ 8۰‬سالگی در بیمارستانی‬ ‫خواندهای بود‪ .‬با استعداد بود‪ .‬راجع به او‬ ‫چون عباس کیارستمی از آن بیرون‬ ‫در حدود سالهای ‪ ۱9۰۰‬و در زمان‬ ‫که در عرصهی سینما تولید میشود‬
‫در تهران درگذشت‪.‬عباس یاری دبیر‬ ‫میشود از جنبههای مختلف فعالیتها‬ ‫میآید و دنیا را تسخیر میکند‪.‬‬ ‫مظفرالدینشاه قاجار به ایران آمد‪ .‬در‬ ‫تنها یکی از آنها به این سمت‪ -‬یعنی‬
‫هیات تحریریه مجله سینمایی «فیلم»‬ ‫و استعدادهایش صحبت کرد اما من در‬ ‫یا فیلمسازان دیگری مثل سهراب‬ ‫آن زمان چند دوربین به ایران آوردند‬ ‫برتر شدن‪ -‬میرود‪ .‬حالا نه اینکه‬
‫و از دوستان نزدیک چنگیز جلیلوند در‬ ‫اینجا میخواهم دربارهی پایههایی که‬ ‫شهید ثالث‪ ،‬امیر نادری‪ ،‬فرخ غفاری‪،‬‬ ‫که خاص دربار و اشراف بود و مردم‬ ‫حتماً یک شاهکار باشد اما یک فیلم‬
‫حساب اینستاگرام خود با اعلام این خبر‬ ‫او در سینمای ایران برجای گذاشت و‬ ‫فریدون رهنما‪ ،‬ابراهیم گلستان‪ ،‬پرویز‬ ‫معمولی با آن سر و کاری نداشتند‪،‬‬ ‫بهتر‪ ،‬این امکان را میدهد که شاید‬
‫نوشت‪« :‬متاسفانه لحظاتی پیش اتفاق‬ ‫خدماتش به این سینما صحبت کنم‪.‬‬ ‫کیمیاوی‪ ،‬بهرام بیضایی‪ ،‬ناصر تقوایی و‬ ‫در حالی که دوربین عکاسی در قرن‬ ‫شاهکاری هم از میان آنها بیرون بیاید‪.‬‬
‫افتاد‪ ،‬او رفت اما صدای جاودانهاش‬ ‫وقتی میگویم دکتر کوشان فیلم‬ ‫نوزدهم در اروپا قیامت میکرد‪ .‬اصولاً‬ ‫پس در نتیجه یک فیلم خوب و هنری‬
‫میسازد منظورم همان دو فیلم اولی‬ ‫داریوش مهرجویی‪.‬‬ ‫هر چیزی که از روز اول در غرب اختراع‬ ‫تنها در بستر و کنار تولید فیلمهای‬
‫همیشه هست‪ ،‬روحش در آرامش»‪.‬‬ ‫است که در سال ‪ ۱۳28‬میسازد و آن‬ ‫اما من میخواهم از آن چهارسال اول‪،‬‬ ‫و کمکم تکمیل میشود‪ ،‬مردم به آن‬ ‫تجاری به وجود میآید‪ .‬شما در تاریخ‬
‫با شیوع ویروس مرگبار ُکرونا در ایران‬ ‫موتوری که گفتم را راه میاندازد‪ .‬این‬ ‫آن چهار سال بعد از سال ‪ ۱۳27‬که‬ ‫عادت میکنند و با آن جلو میآیند و‬ ‫سینمای هیچ کشوری از فرانسه تا‬
‫تا کنون چهرههای مشهوری از جمله‬ ‫دو فیلم یکی «زندانی امیر» و دیگری‬ ‫اولین فیلم سینمایی ایران بعد از جنگ‬ ‫فرهنگ آن را میآموزند‪ .‬یک عده هم‬ ‫آمریکا‪ ،‬از ژاپن تا هند– اگر مطالعه‬
‫اکبر عالمی (مستندساز و استاد سینما)‪،‬‬ ‫«توفان زندگی» است که تهیهکنندهی‬ ‫جهانی دوم به نام «توفان زندگی»‬ ‫کارکردن با آن را یاد میگیرند و با آن‬ ‫کنید‪ -‬نمیبینید که از روز اول فیلم‬
‫خسرو سینایی (فیلمساز)‪ ،‬کیومرث‬ ‫هر دو فیلم خودش بود‪ .‬فیلم اولی‬ ‫به تهیهکنندگی اسماعیل کوشان و‬ ‫جلو میروند‪ ،‬مثل ماشین چهارچرخه‬ ‫هنری تولید شده باشد‪ .‬هیچکدام از‬
‫را خود کوشان کارگردانی میکند‬ ‫کارگردانی محمدعلی دریابیگی ساخته‬ ‫که اول به شکلی کامل ًا اولیه بیرون آمد‪،‬‬ ‫آنها از روز اول شاهکار تحویل ندادهاند‪.‬‬
‫و کارگردان فیلم دوم «محمدعلی‬ ‫شد و دوران حساسی که اولین فیلمها‬ ‫بعد کمکم کامل شد مثل ًا برایش در و‬ ‫پس باید به «شرایط فیلمسازی»‬
‫دریابیگی» است‪ .‬دریابیگی به آلمان‬ ‫دارد تولید میشود برایتان بگویم‪.‬‬ ‫دستگیره گذاشتند‪ ،‬تا رسید به زمان‬ ‫توجه کنیم و این واقعیت را بپذیریم‬
‫رفته بود و یک مقدار در زمینهی تئاتر‬ ‫برایتان بگویم که صنعت سینمای ایران‬ ‫ما‪ .‬خلاصه این مردم از همان او ِل کار‬ ‫که سینمای هنری و سینمای تجاری‬
‫و سینما مطالعه کرده بود‪ .‬البته بیشتر‬ ‫چگونه نطفهاش بسته شد و چگونه به‬ ‫این تغییرات را در صنایع مختلف و‬ ‫با هم حرکت میکنند‪ .‬اگر سینمای‬
‫کارگردان تئاتر بود و دورهای در آلمان‬ ‫وجود آمد‪ .‬بر اساس تعریف «یونسکو»‬ ‫در هنر میبینند‪ ،‬اما در همان دوران‬ ‫تجاری موفق نباشد سینمای هنری‬
‫از صنعت فیلمسازی‪ ،‬کشوری دارای‬ ‫در ایران چنین نیست‪ .‬یک ماشینی‬ ‫هم شانسی برای تولید و حیات ندارد‪.‬‬
‫دیده و آنجا کار کرده بود‪.‬‬ ‫صنعت سینما میشود که اگر مستند و‬ ‫آمده و یک دوربینی آمده و ما فرهنگ‬ ‫=در آن سالهای آغازین‪ ،‬شرایط‬
‫=با این حساب به نظر میرسد‬ ‫فیلم کوتاه و اینها را کنار بگذارید بتواند‬ ‫تصویری نداریم‪ .‬عکس نداریم‪ .‬عکس‬
‫دکتر اسماعیل کوشان دقیق ًا به‬ ‫چهل فیلم سینمایی بلند در سال تولید‬ ‫را نمیشناسیم‪ .‬توی هر خانهای که‬ ‫فیلمسازی در ایران چگونه بود؟‬
‫کند‪ .‬آنوقت است که میشود گفت این‬ ‫میرویم یک عکس خانوادگی میآورند‬ ‫‪-‬بطور خلاصه‪ ،‬قبل از جنگ جهانی‬
‫قصد ایجاد صنعت سینما به ایران بر‬ ‫کشور دارای صنعت سینما است‪ .‬یعنی‬ ‫به آدم نشان میدهند که یعنی این‬ ‫دوم در سال ‪ ۱9۳۰‬یک فیلمساز و‬
‫فیلمهایی که مردم بتوانند بیایند به‬ ‫عکس است‪ .‬عکس مثل ًا تصویر پدر و‬ ‫بازیگر ارمنی که در روسیه تحصیلات‬
‫میگردد و در این راه آدمهایی را که‬ ‫سالن سینما‪ ،‬بلیت بخرند و این فیلمها‬ ‫مادر‪ ،‬یا فقط عکس یک آدم‪ ،‬همین‬ ‫خودش را به پایان رسانده به نام «اوانس‬
‫را تماشا کنند‪ .‬ما زمانی فیلمسازی و‬ ‫و ما چون فرهنگ عکس نداشتهایم‬ ‫اوهانیانس» در ایران دو فیلم در ژانر‬
‫به قول شما میتوانستهاند این موتور‬ ‫صنعت سینما را آغاز کردیم که فردی‬ ‫و کوچکترین شناختی از تصویر و‬ ‫کمدی میسازد‪« :‬آبی رابی» که فیلم‬
‫چون دکتر اسماعیل کوشان که بعدها‬ ‫کامپوزیسیون نداریم‪ ،‬در نتیجه ابزار‬ ‫صامت بسیار ضعیفی است و دومی‬
‫را به راه بیاندازند پیدا میکند و از‬ ‫عنوان «پدر سینما» را هم گرفت قدم‬ ‫و وسایل تولید آن را هم نمیخریم و‬ ‫هم فیلمی به نام «حاجی آقا آکتور‬
‫به میدان گذاشت‪ .‬نفر دوم هم پدر‬ ‫نمیشناسیم و یاد نمیگیریم‪ .‬از طرفی‬ ‫سینما» که فیلم بسیار مهمی است‬
‫آنها دعوت به همکاری میکند‪.‬‬ ‫تو [پرویزخطیبی] است و قاعدتاً در‬ ‫هم سینما یک ماشینی است که تصویر‬ ‫و هنرپیشه شدن یک زن مسلمان را‬
‫‪-‬بله؛ همینطور است که میگویید‪.‬‬ ‫کشوری سنتی فیلمها هم در ابتدا‬ ‫ضبط میکند اما برای اینکه شما‬ ‫در یک کشور سنتی مثل ایران مطرح‬
‫دکتر کوشان آدم با هوش و مصممی بود‬ ‫بتوانید داستان بگویید‪ ،‬این داستان‬ ‫میکند‪ .‬فیلم ساختار خوبی ندارد‬
‫که توانست فیلمهای زیادی تولید کند‪.‬‬ ‫سنتی است‪.‬‬ ‫سناریو لازم دارد‪ .‬سناریونویسی هم‬ ‫که البته در نقدهایم مفصل به آن‬
‫از همان ابتدا هم کارگردانی کرد و هم‬ ‫یافتههای من از آن دوران ثابت‬ ‫علمی است که به آن «دراماتوژی»‬ ‫پرداختهام‪ .‬ابراهیم مرادی اهل رشت‬
‫تهیهکننده شد‪ .‬خیلی کار کرد و فیلم‬ ‫میکند که این دو نفر در حقیقت‬ ‫میگویند‪ .‬یعنی یک سناریو باید دارای‬ ‫هم دو فیلم «انتقام برادر» و «بلهوس»‬
‫تجاری هم خیلی ساخت و به اینصورت‬ ‫ماشین صنعت سینما در ایران را به‬ ‫چه اصولی باشد‪ ،‬از کجا باید آغاز بشود‬ ‫را نیمهکاره میسازد‪ .‬پس درواقع تولید‬
‫بود که توانست در آن زمان موتور‬ ‫راهانداختند‪ .‬مهم نیست اگر مردم‬ ‫یا تمام بشود‪ .‬اینها را کسی در ایران‬ ‫ایران از تاریخ ‪ ۱۳۰9‬تا ‪ ۱۳۱2‬سه فیلم‬
‫صنعت سینمای کشور را راه بیاندازد‪.‬‬ ‫بگویند فیلمطرفضعیفاست‪،‬کمدی‬ ‫نمیشناخت‪ .‬در ایران تئاتر نبود‪،‬‬ ‫سینمایی است‪ .‬عبدالحسین سپنتا هم‬
‫وقتی به فیلم سوم رسید دید که دیگر‬ ‫است یا اصل ًا بد است‪ .‬مسئله مهم در‬ ‫نمایشنامه نبود‪ ،‬اپرت و اپرا هم نبود‪.‬‬ ‫در هندوستان شش فیلم میسازد از‬
‫خودش به تنهایی قادر به ادامهی این‬ ‫اینجا همان به راه انداختن موتوریست‬ ‫اصولاً موسیقی به آنصورت که باید‬ ‫جمله «دختر لر» در سال ‪ ۱9۳2‬که‬
‫کار نیست اما تشخیص داد که باید از‬ ‫که یک سینمای تجاری در یک کشور‬ ‫نبود‪ .‬در حالی که در اروپا همه اینها‬ ‫اولین فیلم ناطق سینمای ایران است‬
‫شخص دیگری در راهی که در پیش‬ ‫به آن احتیاج دارد‪ .‬درست مثل اینکه‬ ‫را داشتند‪ .‬وقتی در سال ‪ ۱89۵‬سینما‬ ‫و فیلم مهمی است اما در هندوستان‬
‫گرفته استفاده کند‪ .‬بعد فهمید جوان‬ ‫شما «هندل» بزنید و موتور را راه‬ ‫را ساختند‪ ،‬اروپاییها از سالها پیش از‬ ‫ساخته شده‪ .‬این ‪ 9‬فیلم پیش از‬
‫مستعدی هست به نام پرویز خطیبی‪.‬‬ ‫بیاندازید یا مثل ًا یک چیز جدیدی را‬ ‫آن اپرا داشتند‪ ،‬تئاتر داشتند‪ ،‬اما ما در‬
‫هرجا میرفتید میدیدید خطیبی‬ ‫جنگ جهانی دوم ساخته شدهاند‪.‬‬
‫شعر فکاهی گفته‪ ،‬تصنیف گفته‪ ،‬شعر‬ ‫بعد از جنگ دوم جهانی است که‬
‫پیشپرده نوشته ‪ ،‬تئاترهای کمدی‬ ‫دکتر اسماعیل کوشان که در آلمان‬
‫نوشته‪ .‬دکتر کوشان در همان زمان‬ ‫چند سالی صدابرداری و فیلمبرداری‬
‫و بعد از دو فیلم درام میدانست که‬ ‫را در استودیو «اوفه» یاد گرفته به‬
‫«کمدی» فروش میرود‪ .‬او میدانست‬ ‫ترکیه میرود و دکترایش را در رشتهی‬
‫که خطیبی میتواند کمدی بنویسد‪،‬‬ ‫اقتصاد همانجا میگیرد و چند فیلم‬
‫طنزش قویست‪ ،‬اجتماع و مسائل آن‬ ‫خارجی را به فارسی دوبله میکند و‬
‫را میشناسد‪ .‬کوشان آدم خارجدیده‬ ‫برای نمایش به ایران میفرستد و در‬
‫و بسیار با هوشی بود که همهی این‬ ‫نهایت با یکسری وسایل سینمایی به‬
‫چیزها را به خوبی تشخیص میداد‪ .‬ما‬ ‫ایران بر میگردد‪ .‬او در سال ‪۱927‬‬
‫الان داریم به این مسائل به این شکل‬ ‫تصمیم میگیرد در ایران سینما به راه‬
‫نگاه میکنیم‪ .‬اینها مواردیست که باید‬ ‫بیاندازد‪ .‬حالا تصور کنید سینما در یک‬
‫آنها را بازنگری کرد‪ .‬یعنی باید دوباره‬
‫به این مسائل در د ِل آن تاریخ و آن‬
‫زمان نگاه کرد‪.‬‬
‫ادامه دارد‬
‫وبسایت کیهان لندن به زبان انگلیسی‬