Page 15 - (کیهان لندن - سال سى و سوم ـ شماره ۱۶۶ (دوره جديد
P. 15
صفحه 15ـ Page 15ـ شماره 166
جمعه 22تا پنجشنبه 28ژوئن 2018
همیشه داد و ستد داشته و بر روی شقایق کمالی خواننده تران ههای محلی و معاصر: =«یکی از نکت ههای مهم
هم تأثیر م یگذارند که پدید‌های کار ما این بود که ملود یهای
کامل ًا انسانی و مثبت است .هدف محدودیتموسیقیدرایراننتیج هیعکسداشتهاست محلی را با همان زبان یا
بزرگ انسا نهای راستین همیشه لهجه و به ویژه بدون حذف
همبستگی انسا نها بوده است و -ایرانیان خوشبختانه با وجود بر نس لهای پس از خود داشت هاند، از آن تمرکز من بر آثار ایرانی برخی صداهای جدی دهارمونی و ربع پرد هها اجرا م یکردیم».
تلاقی فرهن گها یکی از را‌ههای آن محدودی تها و محرومی تهایی که اما تاثیر و وجود اینترنت و دسترسی بوده است .آثار کلاسیک را همه کنترپوان را زیادی م یدانستند و = «در حال حاضر در
است .فرهن گها از یکدیگر م یآموزند وجود دارد اشتیاق فراوانی به فراگیری به موسیقی کلاسیک و بخصوص اپرا خوانند‌ههای اپرا هزاران بار خواند‌هاند تنها همان ملودی ت کصدایی را رپرتوار من بیش از ۵۰
و تحول م ییابند و تأثیر هنرمندان دانش فرهن گهای دیگر دارند ،که در هر گوشه و کنار این کره خاکی و هر شب در سراسر دنیا در اپراهای م یخواستند .البته اینگونه افراد که ترانه محلی ایران از مناطق
بزرگ همیشه فراسوی مرزهای این جنبه مثبت قضیه است .ولی بخصوص برای نس لهای جوانتر از متعدد اجرا م یشوند ،از همه آنها پس از سا لها اقامت در اروپا هنوز گوناگون آماده برای اجرا و
اقلیم یبوده است .ولی نکت هی مهم سیاس تگذار یهای فرهنگی نادرست من ،پیشرفت این رشته را در فرهنگ تعداد ب یشماری ضبط شده و منتشر به عاد تهای گذشته خود پایبند
این است که تقلید صرف از این و تا انداز‌های آگاهانه برای عقب نگاه ما بسیار آسانتر و سری عتر کرده است. شده و م یشوند و در دسترس همه بودند نم یتوانستند مالک کارها و ارائه هستند».
سبک یا آن سبک راه به جایی داشتن آموز شهای فرهنگی در =در چند سال گذشته نسلی به صورت س یدی یا صفحه یا ا مپی۳ هد فهای ما باشند .چون یکی از = «پری زنگنه و دیگر
نم یبرد .تاریخ نشان م یدهد سازهای ایران و در نتیجه کمبودها و ضعف هستند و به شما اطمینان م یدهم هد فهای ما آشنایی همین افراد با خوانندگان این رشته تاثیر
به اصطلاح غربی کمک بزرگی به مراکز آموزشی و کمبود کادر مجرب ازخوانندگان ایرانی سوپرانو که همه از خوانند‌ههای ایرانی آنها را موسیقی جدید چندصدایی ایرانی با بسیاری بر نس لهای پس از
تحول موسیقی ما کرد‌هاند ،بدون و دان شآموخته ،امکان فراگیری بهتر م یخوانند چون با این فرهنگ خود داشت هاند ،اما تاثیر و
اینکه موسیقی و سازهای سنتی ما و آموزش موسیقی را عمدتا کند در کشورهای اروپایی آموزش پرورش م ییابند .اما من ایرانی هستم محتوایی بوم ی بود. وجود اینترنت و دسترسی
را به کنار رانده باشند .هیچ چیزی را یکی از نکت ههای مهم کار ما این به موسیقی کلاسیک و
نم یتوان به مردم تحمیل کرد وگرنه دید هاند که به رونق آواز سوپرانو بخصوص اپرا در هر گوشه
سردمداران کنونی ایران به جای اینکه و کنار این کره خاکی به
برای سرگرمی مردم از صبح تا شب کمک کرد هاند ،به نظر شما این ویژه برای نس لهای جوانتر،
از رادیو و تلویزیون موسیقی پخش پیشرفت این رشته را در
کنند ،آن را ریش هکن کرده بودند. آفتابکاران جنگل کوهستان فرهنگ ما بسیار آسانتر و
گذشته از این ،سازهای به اصطلاح
غربی تنها در غرب تحول یافت هاند ویدئو ویدئو سری عتر کرده است».
وگرنه هیچکدام به غرب تعلق ندارند. =«آفتابکاران جنگل» یک
اگر آنها این سازها و حتی موسیقی «آفتابکاران جنگل» یک ترانه محلی از ارمنستان است و سوء استفاد ههای سیاسی که در این اواخر از این ترانه محلی م یشد ما را بر آن ترانه محلی از ارمنستان
شان را به این شکل متحول نکرده داشت که جایگاه و ارزش واقعی آن را دوباره زنده کنیم. است و سوء استفادههای
بودند ،روزی خود ما این کار را سیاسی که در این اواخر از
م یکنند .این فشارها و محدودی تها اجراها چه تفاو تهایی با اجرای و با موسیقی ایرانی و زبا نهای بود که ما ملود یهای محلی را با این ترانه محلی م یشد ما
م یکردیم. برای خان مها که ظاهرا مو و صدایشان ایرانی خو گرفت هام و برای نمونه همان زبان یا لهج هها و به ویژه بدون را بر آن داشت که جایگاه
به خاطر تأثیر محرک و معجز‌هآمیزی خوانندگان اروپایی دارد و چرا این نخستین کسی هستم که تنظی مهای و ارزش واقعی آن را دوباره
=سا لهاست که در رشته آواز که دارند ممنوع است ،بیشتر جدید آثار ایرانی را با تنظی مها و حذف ربع پرد‌هها اجرا م یکردیم.
احساس م یشود ،البته نه تنها در اجراها تنوع زیادی ندارند؟ آهنگساز یهای سیاوش بیضایی در در حال حاضر در رپرتوار من زنده کنیم».
تدریس م یکنید و تجربیات زیادی -تکنیک آواز سوپرانو به شکل بیش از ۵۰ترانه محلی ایران از
زمینه موسیقی. کلاسیک خود با هر گونه موسیقی کنسر تهایم م یخوانم. مناطق گوناگون آماده برای اجرا فیروزه رمضان زاده -شقایق
کسب کرد هاید ،آیا فرصت و امکانی امروز‌ه امکان استفاده از اینترنت همخوانی ندارد ،به ویژه با موسیقی =کدام ترانه و شعر از زمان و ارائه هستند که خیلی از آنها را کمالی خواننده سوپرانو و استاد آواز
و رو شهای آموزشی گوناگون تا محلی و سنتی ایران؛ و دلیل عدم در کنسر تهایم اجرا کرد‌هام و فکر و پیانو در تهران به دنیا آمده است و
به دست آورد هاید تا تجرب ههای انداز‌های کمبودهای آموزشی را موفقیت بسیاری از خوانندگان کودکی تا به حال در خاطرتان م یکنمتعدادیازآنهاراشنیدهباشید.
جبران م یکند ولی نه به شکل سب کهای کلاسیک اروپایی را باید همچنین بخشی از تران ههای محلی اکنون در آلمان زندگی م یکند.
خود را به دوستداران این رشته در اید‌هآل ،وگرنه هیچکس برای در همین موضوع جست .این تکینک مانده است؟ ایران که آقای بیضایی سا لها پیش، او پیش از پیروزی انقلاب اسلامی
پیشرفت و یادگیری موسیقی جور را باید با موسیقی ایرانی تطبیق -من تا سن ۱۵سالگی که فراگیری آنها را در ایران به چاپ رسانیده بودند تحصیلات موسیقی خود را در
ایران منتقل کنید؟ این همه زحمت برای استفاده داد .برای مثال م یدانیم که در زبان ساز پیانو را آغاز کردم مثل بسیاری در بزرگترین و معتبرترین انتشارات دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه
-من سا لها پیش نوشتن یک حضوری از استادان و دسترسی به فارسی Aآ با زبَر و زیر و آ متفاوت از ه مس ن و سا لهای خودم تران ههای موسیقی آلمان به نام «ب هر نرایتر» تهران آغاز کرد .پس از پیروزی
سری مقاله در زمینه آواز را شروع یک آموزش آکادمیک را بر خود هستند و جابجایی آنها معنی کلمات گوگوش را دوست داشتم و با آنها Baerenreiterدر سال ۱۹۹۵نیز انقلاب در سال ۵۷و تعطیلی
کرد‌هام و آنها را در اینترنت به طور را کامل ًا عوض م یکند؛ برای نمونه همصدا م یشدم .تران های که ناگهان دانشگا‌هها در زمان انقلاب فرهنگی
رایگان در اختیار دوستداران رشته هموار نم یکرد. « َکر» به «کار» تبدیل میشودَ « ،خر» با سوال شما به یادم آمد ترانه «دو به چاپ رسید. برای ادامه تحصیل در رشت ههای
آواز قرار داد‌هام .این مقال هها قرار =برخیازجوانانتلاشم یکنند به «خار»« ،بستنی» به «باستانی» و پنجره» با صدای این خواننده است که =علاوه بر تران ههای محلی
بوده وهست که ادامه پیدا کنند و بسیاری دیگر .حال اگر کسی که با به نظر من یکی از بهترین تران ههای موسیقی و آواز به آلمان رفت.
من منتظر فرصت مناسب برای ادامه سازهای ایرانی را با سازهای غربی تکنیک غربی آن را فرا گرفته بخواهد پاپ ایرانی است .زیباترین شعری که ایران به اجرای برخی از شعرها و شقایق کمالی در سال ۱۹۹۳به
شعر «تو را من چشم در راهم» را به در آن دوران از حفظ داشتم شعر همراهی سیاوش بیضایی آهنگساز
انتشار آنها هستم. تلفیق کنند؛ آیا این تلفیق به غنای صورت «تو را مان چاشم دار راهام» «آرش کمانگیر» از سیاوش کسرایی تران ههای معاصر مثل «آفتابکاران ایرانی ،گروه «تران ههای محلی
=شما در طول این سا لها بخواند ،سازمان شعر و موسیقی کل ًا بود و اگر اشتباه نکنم بخشی از آن ایران» را برای معرفی نغم ههای اقوام
موسیقی ایران کمک م یکند؟ به هم م یریزد .بنابراین باید برخی در یکی از کتا بهای فارسی دوران جنگل» هم توجه داشتید؛ دلیل
چند بار به ایران سفر کرد هاید -اصولاً هر گونه دانش و تجرب های از فنون آوازی غرب را برای موسیقی گوناگون ایرانی تشکیل داد.
م یتواند برای پیشرفت فرهنگی ایرانی گسترش داد .به همین ترتیب مدرسه ما هم آمده بود. انتخاب این ترانه چه بود؟ این گروه بعدها با نام «آنسامبل
موسیقی و گرایش جوانان در سودمند باشد و محافظ هکارانی که مسئله نفس کشیدن ،تأکیدها و =به نظر شما آواز و صدای -ترانه «آفتابکاران جنگل» هم یک شهرزاد» همراه با نوازندگانی جدید،
فریاد وامصیبتا بر م یآورند بیشتر خواندن در مناطق بالا و پایین و ترانه محلی است ،ولی از ارمنستان اولریش پترمان نوازنده فلوت و
ایران به موسیقی را چگونه ارزیابی سنگ دکان خود را به سینه م یزنند. مناطق مختلف سر و صورت و سینه سوپرانو به زبان فارسی بیشتر و هم شعر زیبا و گویای آن که کلارینت و انوشا گلستانه نوازنده
یک فرهنگ کهن مانند فرهنگ نیز مشکلات خود را دارند که برای بسیار الها مبخش و امیددهنده است پیانو به کار خود ادامه داد و تا کنون
م یکنید؟ ایران را هیچ چیز نم یتواند از راه توضیح آنها نیاز به بحث جداگانه و تحت تاثیر اجراهای اروپایی بوده یا و بسیاری با آن خاطره دارند .دلیل کنسر تهای بسیاری در شهرهای
-متاسفانه خیلی به ایران سفر خود منحرف کند .تحول آن را تنها دیگر گزینش این ترانه ،اجراها
نکرد‌هام شاید دو یا سه بار .اما م یتوان کم ی ُکند و در آن وقفه تکنیکی است. متأثر از تجرب ههای پیش از انقلاب و تنظی مهای نامناسبی بود که مختلف اروپایی اجرا کرده است.
از گرایش جوانان به موسیقی تا ایجاد کرد که البته دس تهایی با =آواز سوپرانو در میان زنان از آن وجود داشت .به ویژه سوء کیهان لندن با این هنرمند ایرانی
انداز‌های با خبر هستم؛ کوش شهای بودج ههای کلان به این کار مشغول در ایران و اجراهای آهن گهای استفادههای سیاسی که در این اواخر
سیاستمداران ایران که ابتدا ظاهراً هستند ،اما یک کندی و وقفه برای در ایران چقدر طرفدار دارد و تا از آن م یشد ما را بر آن داشت که گفتگویی انجام داده است.
سعی بر حذف هنر موسیقی داشتند، مثال دویست ساله چه تاثیری بر محلی توسط خوانندگانی مانند جایگاه و ارزش واقعی آن را دوباره =خانم کمالی ،اولین تران های که
نتیج های کامل ًا برعکس داشت .یکی یک فرهنگ چندین هزار ساله چ هاندازه شرایط برای یادگیری
از مهمترین اصولی که در رشته پری زنگنه بوده؟ زنده کنیم. پس از ورود به آلمان اجرا کردید
تعلیم و تربیت یاد گرفت هام این است خواهدداشت؟ و آموزش این نوع آواز در ایران -آواز سوپرانو بسیار پیش از خانم =آیا تا به حال به زبان آلمانی یا
که ممنوعیت یک چیز در جامعه گذشته از اینکه فرهن گها از دیرباز زنگنه هم در هنرستا نهای ایران چه بود؟
باعث رواج هر چه بیشتر آن م یشود فراهم هست؟ تدریس م یشد و ایشان هم از انگلیسی اجرایی داشت هاید؟ -بگذارید جواب سوالتان را
و با خوشحالی باید بگویم که این همانجا این تکنیک را یادگرفتند. -در دوران تحصیلم بل ه؛ اما پس کم یگسترد‌هتر بدهم .من همکاریم
تفکر زشت و عق بمانده ،یعنی ممنوع به باور من خانم پری زنگنه و دیگر را با سیاوش بیضایی آهنگساز ایرانی
اعلام کردن هنر موسیقی ،باعث رواج خوانندگان این رشته تاثیر بسیاری در سال ۱۹۹۱آغاز کردم .نخستین
بیشتر این هنر والا در جامعه ایران کنسرت ما در تابستان سال ۱۹۹۲
شده .حتی در خانواد‌ههای بسیار در شهر مونستر اجرا شد .هدف ما
مذهبی نیز حداقل یک نفر سازی ارائه تنظی مها و آهنگساز یهای
به دست دارد .در گذشته این همه جدید بر اساس تران هها و ملود یهای
نوازنده و خواننده و هنرمند به جامعه محلی ایران برای معرفی موسیقی
ایران هدیه نشد که در رژیم اسلامی
شد .البته نوازندگان ،خوانندگان و ایران در خارج از کشور بود.
آهنگسازان برای رشد کیفی خود ما نخست ،طبیعتا با آهن گهای
نیاز به آزادی در فعالیت و تماس با آشنایی چون «دختر بویر احمدی»،
مردم و با یکدیگر دارند و این تنها «یک گلی سایه کمر» و «تو بیو»
چیزی است که آن را با ممنوعیت آغاز کردیم و در کنار آنها تران ههای
و جلوگیری از کنسر تها ،سانسور، ناشناخته دیگری را هر چه بیشتر
نساختن تالارها و سال نهای کنسرت، در برنام ههایمان گنجاندیم ،بطوری
نشان ندادن ساز در تلویزیون ،پایین که شما در رپرتوار ما تران ههایی را
آوردن شدید سطح آموزش عالی، م ییابید که هیچ خواننده دیگری تا
به حاشیه راندن و فراری دادن
فرهیختگان و هنرمندان راستین، کنون اجرا نکرده است.
تنظیم تران هها به وسیل هی اقای
توانست هاند به خوبی فلج کنند. بیضایی البته با محتوایی نوتر و در
=اگر قرار باشد روزی در تالار سطحی دیگر انجام م یگرفت که
در عین حال اید‌ههایی جدید را به
وحدت (تالار رودکی که در سال فرهنگ موسیقی ایران وارد کند و از
تکرار مکررات پرهیز شود .تأثیر این
۱۳۴۶افتتاح شد) کنسرت داشته تران هها به ویژه بر روی شنوندگان
اروپایی بسیار شگرف بود .آنها کامل ًا
باشید چه قطع های را برای اجرا به وجد م یآمدند و باور نم یکردند
که این آثار از موسیقی بوم ی ایران
انتخاب م یکنید؟
-پیش از هر چیز ،نخستین سرود برگرفته شده باشند.
ملی ایران یا ترانه «وطنم وطنم» را با کاربرد تکنیک آوازی اروپایی و
تنظیم و آهنگسازی سیاش بیضایی و سازهای اروپایی مانند پیانو ،فلوت و
شعر جاودان بیژن ترقی که متأسفانه کالرینت و هارمونی به ارتقا و انتقال
فردی سودجو آن را با استفاده از این موسیقی بسیار کمک م یکرد
غیبت آقای بیضایی و شرایط بحرانی
قضایی ایران به نام خود ثبت کرده ولی واکنش ایرانیان متفاوت بود.
بوده است.
پس از آن تران ههای زیبای «سر
اومد زمستون» و «موج» را که
محتوایی بسیار گویا و اجتماعی دارند
و سپس طبیعتاً تران ههای محلی
ایران را که خیلی دوستشان دارم و
تران ههایی را که از روی اشعار فروغ و
مولانا خواند‌هام.
