Page 36 - (کیهان لندن - سال چهلم ـ شماره ۴۲۳ (دوره جديد
P. 36
صفحه36شماره188۹
جمعه 1۳تا 1۹مردادماه 140۲خورشیدی
گزارشی درباره یک نمایشنامهخوانی مجازی
بهم نگاه میکنند. گزارش منتشرنشدهای از ترور مستر باربارا =محسن زارع کارگردان و بازیگر تئاتر« :این بیان هنری
در «دستور زبان سینمایی» و نیز تلویزیونی فضایی که
نگاه مجری و یا بازیگر به آنطرف است باید بیشتر از فضای -نمایشنامهخوانی قبل از کووید ۱۹به صورت حضوری که بازیگران در مکانهای مختلف و حتی از چند کشور
پشت سر او باشد .بنابراین وقتی دو بازیگر در دو کادر در مقابل تماشاگر انجام میشد .ولی فکر نمیکنم که حضور داشته باشند و همزمان نمایشی را در فضای مجازی
متوالی در نقاط مقابل هم قرار دارند و به فضای خالی در نمایشنامهخوانی از طریق زوم و به این گستردگی نظیر با یکدیگر اجرا کنند ،برای نخستین بار در دوران کووید
برابر خود نگاه میکنند ،مشخص میشود که آنها به همدیگر داشته باشد و احتمالاً این اولین بار در تئاتر بوده یا من
نگاه میکنند .با توجه به این اصل «دستور زبان سینمایی و دستکم اطلاعی درباره چنین فعالیتی پیش از کرونا ندارم. شکل گرفت».
تلویزیونی» من از پنج بازیگر که در چند نقطهی مختلف این بیان هنری که بازیگران در مکانهای مختلف و حتی =«من نهایت سعی خودم را کردم که در
قرار داشتند این خط فرضی را برای همهشان گذاشتم تا از چند کشور حضور داشته باشند و همزمان نمایشی را در نمایشنامهخوانیهای مجازی که ارائه دادیم از تمام امکاناتی
دوربین لپتاپ را به عنوان یک دوربین فیلمبرداری در نظر فضای مجازی با یکدیگر اجرا کنند ،برای نخستین بار در که نرمافزار «زوم» در اختیار تئاتر میتواند بگذارد استفاده
داشته باشند یعنی خواستم که از تصویر دوبُعدی به طرف کنم و از نمایشنامهخوانی ِصرف به سوی اجرای تئاتری
دوران کووید شکل گرفت.
تصویری که تصور سه بُعدی ایجاد میکند حرکت کنم. من در اوایل فقط بینندهی این نمایشنامهخوانیها بودم بروم».
نوآوری دیگر که در این اجرا به کار گرفتیم ،حذف متن از که به ویژه در اوایل بسیار ساده برگزار میشد .دوتا بازیگر =«امروز که امکان اجرای روی صحنه وجود دارد ،به
جلوی بازیگر بود .یعنی از بازیگر خواستم که متن را حفظ در دو مکان مختلف متن جلویشان بود .یکی فرضاً در راستی صحنه چیز دیگریست و لذتبخشتر است .حس
برابر کتابخانهاش و دیگری در اتاق نشیمن نشسته بودند درونی ما تئاتریها در نهایت آنست که ،چه به عنوان
کند. و داشتند با همدیگر نمایشنامه را میخواندند و حداکثر بازیگر و چه کارگردان ،روی صحنه باشیم .آن نفس به نفس
در تجربه سوم که «مادام کامیون» نام دارد ،یک عنصر سعی میکردند که از توانایی فن بیان خود استفاده کنند .تا بودن با همبازی ،با کارگردان و حس حضور تماشاگر چیز
جدید اضافه کردم .نمایش دو کاراکتر داشت و من خواستم اینکه خانم سوسن فرخ نیای عزیز پیشنهاد کرد که من هم
که با کنار هم قرار دادن دو بازیگر عنصر سکوت را که در این زمینه کاری ارائه بدهم .اولین چیزی که در این اجرا دیگری است».
در تئاتر زنده عنصر مهمی است در اجرای مجازی وارد از نمایشی با عنوان «خرده جنایتهای زناشوهری» اثر اریک نمایشنامهخوانی یک اقدام فرهنگی و هنری است که پیش
کنم .میدانید که در «زوم» تا وقتی یک بازیگر سخن امانوئل اشمیت به ذهن من خطور کرد ،این بود که برای از پاندمی کرونا نیز با حضور علاقمندان به تئاتر و نمایش
نمیگوید دوربین روی او نمیافتد .بنابراین بازی در تجربهی اول سه بازیگر را بیاورم و کنار همدیگر بنشانم و به ویژه در خارج ایران برگزار میشد اگرچه نه به صورت
سکوت نمیتوانست شکل بگیرد .برای این منطور من از با دادن لباسهای خاص به نمایشنامهخوانان ،عنصر لباس را گسترده .در تقریبا سه سال شیوع بیماری کووید ۱۹و آغاز
اسپات لایت استفاده کردم و سعی کردم بازی در سکوت نیز به نمایشنامهخوانی مجازی اضافه کنم و یک فضای خاص قرنطینههای خانگی و محدودیتهای اجتماعی ،این هنر
بازیگران را به نمایش بگذارم که این خود یک نقطه عطف در خانه خودم ایجاد کنم .این نمایشنامهخوانی به صورت که از طریق اینترنت نیز به خوبی قابل اجرا بود ،گسترش
مجازی برای بینندگان در سراسر دنیا پخش شد .این اولین یافت و دستاندرکاران تئاتر از جمله در میان ایرانیان خارج
در اینگونه نمایشنامهخوانی بود. آزمایش من در این زمینه بود که برایم بسیار لذتبخش و
تجربهی بعدی ،بخش کوتاهی از «خرده جنایتهای کشور بیش از گذشته به آن روی آوردند.
زناشوهری» بود که البته کارگردانی آنرا آقای سید اشرف شیرین بود. در ارتباط با این موضوع با محسن زارع کارگردان و
طباطبایی انجام داده بود .اینبار با استفاده از اسپات لایت در تجربه دوم با عنوان «بر پهنه دریا» از سینما من یک بازیگر تئاتر گفتگو کردیم تا مروری بر کارهای ابتکاری او
تصوری ایجاد شد که در ظاهر دو بازیگر در کنار هم در اصل را که «خط فرضی» است به کار گرفتم .خط فرضی در زمینه نمایشنامهخوانی مجازی داشته باشیم .همراه با
یک مکان قرار داشتند در حالی که در دو کشور مختلف خطی میان دو بازیگر در سینما و یا بین یک مصاحبهکننده مرور این کارها ،محسن زارع از امکانات بیانی که در فضای
بودند .یعنی پس زمینه دو طرف را بسیار زیاد به یکدیگر و یک مصاحبهشونده در تلویزیون است که کنار هم مجازی از جمله به وسیله «زوم» وجود دارد صحبت میکند.
نشستهاند و یا ایستادهاند .دوربین و یا دوربینهایی که =آقای زارع ،شما در استفاده از امکانات مجازی تلاش
شبیه کردیم. از اینها تصویربرداری میکنند بر اساس این اصل دستور کردید فراتر از نمایشنامهخوانی ِصرف بروید و با ابتکاراتی
در کار بعدی با عنوان «لمس لحظههای بیتو» من که تمام سینمایی و تلویزیونی باید همواره در یک طرف خط فرضی از امکانات بیانی و تصویری نرمافزارهای مانند «زوم»
قرار داشته باشند وگرنه برای تماشاگر معلوم نمیشود که آنها استفاده کنید .آیا دیگر محافل تئاتری ایرانی نیز در این
امکانات زوم را مدتی مطالعه کرده بود تلاش کردم
زمینه فعال بودهاند؟