Page 5 - (کیهان لندن - سال سى و هفتم ـ شماره ۲۶۸ (دوره جديد

‫صفحه ‪ 5‬ـ ‪ Page 5‬ـ شماره ‪۱۷۳۴‬‬
‫جمعه ‪ ۳‬تا پنجشنبه ‪ ۹‬جولای ‪۲۰۲۰‬‬

‫کافه نادری و جمشید علیمراد…‬ ‫گفتگویی به یاد محمدعلی کشاورز‪:‬‬

‫برای هنر باید دانا و پاک و بیآلایش بود…‬

‫ایران ترویج کنند‪ .‬اما اینگونه حرکتها‬ ‫بود که تمرکزش بیش از هر چیز بر‬ ‫=یادم میآید حدود ‪۱5‬‬ ‫=با آنتونی کویین وسط‬
‫روی نوآوری و مدرنسازی جامعه‬ ‫سالم بود که شنیدیم قرار‬ ‫سکانسی که داشتیم کار‬
‫اغلب با کارشکنی مراکز تصمیمگیری‬ ‫سنتی و قدیمی انگلیسی بود‪ .‬فرهنگ‬ ‫است «اعجوبهها» و جمشید‬ ‫این خیلی مهم بود که نقشی را که‬ ‫=در کارتان ابتکار عمل داشتید؟‬ ‫میکردیم‪ ،‬طراح صحنه به‬
‫خوشگذرانی در ضمن نام اولین رادیوی‬ ‫علیمراد خواننده خوش‬ ‫دوست میداشتم با آن زندگی میکردم‬ ‫‪-‬هنرپیشه قبل از اینکه بخواهد‬ ‫دستور نورپرداز کات داد‪ .‬من‬
‫از جمله رادیو سراسری مملکت روبرو‬ ‫آزاد جهان هم بود که موسیقی راک‬ ‫صدای آنها با آن موی بلند‪،‬‬ ‫و با کارگردانهای دیگر در یک سکانس‬ ‫کارش را اجرا کند باید با کارگردان‬ ‫به آنتونی کویین نگاه کردم‪،‬‬
‫انگلیسی و آمریکایی آن زمان را بدون‬ ‫چکمه بیتلی و کت شلوار‬ ‫بحث میکردیم گفتگو میکردیم و بعد‬ ‫بنشیند بحث کند و برای نقشی‬ ‫آنتونی کویین به من نگاه‬
‫میشد‪ .‬البته بعدها‪ ،‬رادیو که تا آن‬ ‫هیچ مجوزی‪ ،‬از روی یک کشتی شناور‬ ‫انگلیسی برای اولین بار در‬ ‫شروع میکردیم‪ .‬از کارگردان سوال‬ ‫که دارد یک بیوگرافی بنویسد برای‬ ‫کرد که علت چیست که او‬
‫در آبهای بینالمللی پخش میکرد‪.‬‬ ‫یک سالن چند صد نفری در‬ ‫میکردم استدعا میکردم که اگر یک‬ ‫خودش بعد کارگردان این مسئله را‬ ‫کات داد؟! رفتم پرسیدم چرا‬
‫زمان در اختیار خوانندگان موسیقی‬ ‫کم کم امواج این انقلاب فرهنگی مد‬ ‫تهران برای جوانها کنسرت‬ ‫جایی کوچکترین اشتباهی کردم کات‬ ‫حل کند‪ .‬اگر من تا حالا کاری کردم‬ ‫کات دادی؟ گفت وقتی کار‬
‫روز‪،‬بهسینمایآزادهمرسید‪.‬سینمایی‬ ‫بگذارند‪ .‬این البته خیلی‬ ‫بدهید و دو مرتبه بگیرید‪ .‬با کارگردان‬ ‫با کارگردانم صحبت کردم‪ ،‬بعد برای‬ ‫میکردینسیمی آمد کهنور‬
‫کلاسیک یا سنتی ایرانی بود‪ ،‬با‬ ‫که تونی ریچاردسون و لیندسی‬ ‫پیش از آخرین کنسرت‬ ‫و بازیگران رفیق و صمیمیبودیم‪،‬‬ ‫خودم یک بیوگرافی نقش نوشتم‬ ‫خورشید را جابجا میکرد و‬
‫اندرسون‪ ،‬دو بازیگر معروف تئاتر و‬ ‫جمشید علیمراد در‬ ‫بحث و گفتگو میکردیم راجع به آن‬ ‫بهخصوص در زمان آقای علی حاتمی‬
‫درخشش هنرمندانی چون ویگن‪،‬‬ ‫سینمای انگلیس از پایهگذرانش بودند‪.‬‬ ‫استادیوم ورزشی «امجدیه»‬ ‫سکانسی که میخواستیم بازی کنیم‬ ‫که یکی از بهترین کارگردانهای ما‬ ‫کار درست در نمیآمد!‬
‫یک نهضت سینمایی که بر پایه ادبیات‬ ‫فرق هم نمیکرد که بازیگر جوان باشد‬ ‫بود؛ وقتی که میخواستیم کار کنیم با‬ ‫=حیف است که کارگردان‬
‫و پس از او منوچهر و روانبخش و به‬ ‫و مهارتهای نگارشی این دو سینماگر‪،‬‬ ‫بود‪.‬‬ ‫یا پیر باشد‪ .‬مثل خود داییجان ناپلئون‬ ‫ایشان راجع به نقش مینوشتیم که هر‬ ‫«داییجان ناپلئون» کار‬
‫تحت تاثیر سینمای نئوریالیسم‬ ‫چقدر شیرین بود و چقدر کار را دوست‬ ‫کس چه نقشی دارد؛ بحث میکردیم‪.‬‬ ‫نکند؛ واقعا حیف است؛‬
‫کار گرفتن سازها و شیوههای موسیقی‬ ‫ایتالیا و فرانسه بین سالهای ‪۱۹۵۸‬‬ ‫فیروزه خطیبی ‪ -‬نمیدانم چرا‬ ‫داشت یا بچههای دیگر یا با خانمهایی‬ ‫هر بازیگری قبل از هر چیز اگر نقشی‬ ‫ناصر تقوایی یکی از بهترین‬
‫تا ‪ ۱۹۶۷‬میلادی پایهگذاری شده‬ ‫در این روزهای ُکرونایی‪ ،‬مرگ افراد‬ ‫که کار میکردیم همیشه راجع به‬ ‫را انتخاب کند باید با کارگردان راجع‬ ‫کارگردانهای ایرانی است‪.‬‬
‫نوین دگرگون شد و ما توانستیم برای‬ ‫بود‪ .‬این جنبش سینمایی توانست‬ ‫سرشناس‪ ،‬حتی کسانی که دورادور‬ ‫نقش و سناریو با کارگردان صحبت‬ ‫به کار بحث بکند‪ ،‬گفتگو کند‪ ،‬اگر‬ ‫=یکی از بازیگران‬
‫با طرح مسائلی چون سقط جنین‪،‬‬ ‫میشناسیم و بهخصوص آنهایی که‬ ‫میکردند و کارگردان‪ ،‬ناصر تقوایی‪،‬‬ ‫هنرپیشه نظریاتی دارد باید برای بهبود‬ ‫فوقالعاده خوب‪ ،‬فوقالعاده‬
‫نخستین بار یک ترانه پاپ ایرانی به نام‬ ‫حقوق کارگری و گرانی اجاره خانه با‬ ‫وجودشان با بخشی از خاطراتمان‬ ‫با تمام دل و جان مسائل و مشکلات‬ ‫کار به کارگردانش بگوید تا اینکه یک‬ ‫خوب‪ ،‬جهانگیر فروهر بود؛‬
‫دو فیلم درخشان «با خشم به گذشته‬ ‫گره خورده بیش از هر زمان دیگری بر‬ ‫نقش را برای آنها میگفت‪ .‬بطور کلی‬ ‫نقشی در بیاید که به قول ماها مغز‬ ‫هوش بسیار بسیار عجیبی‬
‫«مهتاب» را با صدای «ویگن» از رادیو‬ ‫بنگر» از ریچاردسون و «اگر» ساختهی‬ ‫روی ما اثر میگذارد‪ .‬انگار‪ ،‬این ویروس‬ ‫به بازیگر‪ ،‬صدابردار یا فیلمبردار توصیه‬ ‫داشت؛ سناریو را یکبار‬
‫«لیندسی اندرسن» به اوج خود برسد‪.‬‬ ‫مرگزا‪ ،‬به حباب نازک ابدی بودنمان‬ ‫میکنم با کارگردان دوست باشند با او‬ ‫بازیگرش را بشناسد‪.‬‬ ‫میخواند‪ ،‬حفظ میشد‪.‬‬
‫ایران آن زمان بشنویم‪.‬‬ ‫در همین سالها بود که بیتلهای اهل‬ ‫تلنگری زده و حس شکست ناپذیری‬ ‫بحث کنند‪ .‬عیبی ندارد آدم یک چیزی‬ ‫=همین روند را با ناصر تقوایی‬ ‫هنرپیشه خیلی خیلی‬
‫لیورپول به چنان معروفیتی رسیدند‬ ‫را بلد نیست با معاون کارگردان یا با‬ ‫خوبی بود‪ ،‬منتها در اینجا‬
‫چندی بعد اسم گروه راک ایرانی‬ ‫که دامنهاش به ایران و شهر ما تهران‬ ‫ما ترک خورده است‪.‬‬ ‫خود او و آدمهای دیگر میتوانند حرف‬ ‫داشتید؟ دستتان باز بود؟‬ ‫ما خوب و بد را تشخیص‬
‫این بار با شنیدن خبر درگذشت‬ ‫نمیدهیم و بدی و خوبی در‬
‫«اعجوبهها» با خوانندهای به نام‬ ‫هم رسید‪.‬‬ ‫جمشید علیمراد‪ ،‬یکبار دیگر خاطراتی‬ ‫بزنند و از همدیگر چیز یاد بگیرند‪.‬‬ ‫‪-‬بله‪ ،‬با آقای تقوایی بود‪ ،‬با آقای‬ ‫روابطی است که کارگردان با‬
‫در تهران دوران نوجوانی من‪ ،‬ما‬ ‫از زمانهای دور و از زیر غبار فراموشی‬ ‫=خاطرهای از دوستان دیگرتان‬ ‫علی حاتمی بود‪ ،‬با اکبر خواجویی بود؛‬
‫«جمشید علیمراد» سر زبانها افتاد‪.‬‬ ‫هنوز از یک موسیقی پاپ ایرانی‬ ‫به سراغم آمد‪ .‬یاد شبهای گرم‬ ‫که الان در قید حیات نیستند‬ ‫علاوه بر این با کارگردانهای خارجی و‬ ‫بازیگرش دارد‪.‬‬
‫مدرن و جوانپسند در سطح عموم‬ ‫تابستان تهران قدیم افتادم‪ .‬شبهایی‬ ‫بازیگران خارجی هم همین گفتگو را‬ ‫=آقایان کارگردان در فکر‬
‫علیمراد پیش از آن با شهبال شبپره‬ ‫محروم بودیم‪ .‬درواقع‪ ،‬موسیقی «پاپ»‬ ‫که با لباسهای مهمانی با پدر و مادرم‬ ‫دارید؟‬ ‫داشتیم‪ .‬در آن فیلم (کاروانها) که با‬ ‫زیباییبازیگرهانباشند!باید‬
‫یا مردمی ایرانی در دوران قاجار و‬ ‫به کافه نادری میرفتیم و توی باغچه‬ ‫‪-‬یکی از بازیگران فوقالعاده خوب‪،‬‬ ‫آنتی کویین و بهروز وثوقی بازی کردم‬ ‫ببینید که رل را میتوانند‬
‫گروه «استورمز» را درست کرده بودند‬ ‫زمانی پا به عرصه وجود گذاشت که‬ ‫قدیمی و زیبای آبپاشی شده آن‪ ،‬دور‬ ‫فوقالعاده خوب‪ ،‬جهانگیر فروهر‬ ‫تا وقتی که کار در دست ماست به‬
‫طرفداران آزادیخواه مشروطیت به فکر‬ ‫میز آهنی که روی آن سفرهای سفید و‬ ‫بود؛ هوش بسیار بسیار عجیبی‬ ‫خوب ارائه کنند یا نه!‬
‫و برای مدت کوتاهی با چند موزیسین‬ ‫نوآوری افتادند‪ .‬البته همان موقع هم‬ ‫تمیز و بساط شام چیده شده بود بین‬ ‫داشت؛ سناریو را یکبار میخواند‪،‬‬ ‫توافق رسیدیم‪.‬‬
‫داد و قال بنیادگرایان به هوا رفت چرا‬ ‫غروب آفتاب و عطر خاک مینشستیم‪.‬‬ ‫حفظ میشد‪ .‬هنرپیشه خیلی خیلی‬ ‫آدمهای نجیبی بودند و وقتی‬ ‫فیروزه رمضان زاده‪ -‬محمدعلی‬
‫دیگر در دیسکوتک هتل میموزای‬ ‫که بنیادگرایان عادت دارند در همه‬ ‫این میزها دور تا دور یک پیست رقص‬ ‫خوبی بود‪ ،‬منتها در اینجا ما خوب‬ ‫میخواستند کار بکنند برای کار‬ ‫کشاورز یکی از چهرههای شاخص‬
‫رشتههای هنری بهخصوص در زمینه‬ ‫چیده شده بود و روی سکوی مقابل ما‪،‬‬ ‫و بد را تشخیص نمیدهیم و بدی و‬ ‫زحمت میکشیدند و بحث و گفتگو‬ ‫تاریخ سینما‪ ،‬تئاتر و تلویزیون ایران‬
‫شمال برنامههایی اجرا میکردند‪.‬‬ ‫موسیقی‪ ،‬در مقابل پیشنهاد هرگونه‬ ‫سن سیمانی کوچکی بود که گروههای‬ ‫خوبی در روابطی است که کارگردان‬ ‫میکردند؛ با کارگردان‪ ،‬نویسنده‪،‬‬ ‫چندی پیش در ‪ ۹۰‬سالگی از دنیا‬
‫تغییری سینه سپر کنند و جلوی‬ ‫سه چهار نفرهای که غالبا از ایتالیا‬ ‫با بازیگرش دارد و بازیگر در موقع‬ ‫طراح صحنه؛ یادم هست با آنتونی‬ ‫رفت‪ .‬نگاهی به برخی نقشهای‬
‫بعدها شهبال به شیراز رفت و در‬ ‫نوآوریها را بگیرند‪ .‬اما موسیقیدانهای‬ ‫دعوت میشدند روی آن ترانههای‬ ‫کار باید ببیند که این کارگردان چه‬ ‫کویین وسط سکانسی که داشتیم کار‬ ‫ماندگار وی مانند «داییجان سرهنگ»‬
‫پیشرو و تازهنفسی هم بودند که در این‬ ‫محبوب آن زمان را اجرا میکردند‪ .‬از‬ ‫میگوید‪ .‬امیدوارم که آقای تقوایی‬ ‫میکردیم مامور طراح صحنه‪ ،‬کات داد‬ ‫در مجموعه تلویزیونی «داییجان‬
‫آنجا گروه «بلک کتز» را تشکیل داد‬ ‫میان میکوشیدند با تکیه بر ارزشهای‬ ‫جمله آهنگی به نام «تامه تامه رو» که‬ ‫دوباره کار دستش بگیرد‪ ،‬چون حیف‬ ‫ما داشتیم کار میکردیم همه چیز‬ ‫ناپلئون»‪« ،‬شعبان استخونی» در‬
‫موسیقی بینالمللی و حتی موسیقی‬ ‫با صدای پپینو گاگلیاردی به معروفیت‬ ‫است که کارگردان «داییجان ناپلئون»‬ ‫هم درست بود؛ من به آنتونی کویین‬ ‫سریال «هزاردستان» و «اسداللهخان»‬
‫و جمشید علیمراد هم با گیتارنوازانی‬ ‫در آن زمان کمتر شنیده شده محلی‬ ‫رسید و بزرگترها به محض شنیدن آن‪،‬‬ ‫کار نکند؛ واقعا حیف است؛ او یکی از‬ ‫نگاه کردم‪ ،‬آنتونی کویین به من نگاه‬ ‫در سریال «پدرسالار» برای دریافتن‬
‫ایرانی‪ ،‬نوع تازهای از موسیقی را در‬ ‫به وسط پیست رقص میرفتند و با آن‬ ‫کرد که علت چیست که او کات داد؟!‬ ‫جایگاه هنری وی در عرصه بازیگری‬
‫به نام هامو آیوازیان‪ ،‬فریدون ریاحی‪،‬‬ ‫تانگو میرقصیدند‪ .‬ترانهای که بعدها‬ ‫بهترین کارگردانهای ایرانی است‪.‬‬ ‫ببینید مسئله چقدر مهم بود که آن‬
‫ُمهر وامضای جمشید علیمراد هم روی‬ ‫=آقای کشاورز‪ ،‬این سالها که‬ ‫نورپردازی که داشت نورپردازی میکرد‬ ‫کافیست‪.‬‬
‫واروژ جردن و طبلنوازی به نام هروس‬ ‫از سینما و بازیگری کنار کشیدید‬ ‫و از نورپردازهای معروف آمریکایی هم‬ ‫کیهان لندن مدتی پیش از درگذشت‬
‫آن خورد‪.‬‬ ‫بود کات داد؛ رفتم پرسیدم چرا کات‬ ‫وی‪ ۲۵ ،‬خرداد ‪ ،۱۳۹۹‬با این هنرمند‬
‫عبدالیان گروه «اعجوبهها» را تشکیل‬ ‫من اولین آبجوی زندگیام را هم در‬ ‫وقتتان را چطور میگذرانید؟‬ ‫دادی؟ گفت متوجه شدی که وقتی‬
‫سن ‪ ۱۱‬سالگی در همان کافه نادری‬ ‫‪-‬با کتابهایی که دارم؛ مرتب به قول‬ ‫کار میکردی یک نرمه بادی آمد؛ من‬ ‫برجسته گفتگویی انجام داده است‪.‬‬
‫داد و با اجرای تازهای از یک ترانه‬ ‫مزهمزه کردم‪ .‬تابستان بود و اهل‬ ‫معروف عشق میکنیم و میخوانیم؛‬ ‫بلافاصله کات دادم؛ این نرمه باد اشعه‬ ‫=آقای کشاورز یکی از نقشهای‬
‫خانه در هتل آبعلی در ییلاق بودند و‬ ‫کتاب میخوانم‪ ،‬ترجمهها را میخوانم‪،‬‬ ‫خورشید را جابجا میکرد در نتیجه کار‬ ‫ماندگار شما «داییجان سرهنگ»‬
‫محلی شناخته شده به نام «شکار آهو»‬ ‫خواهرم که تجدیدی آورده بود در شهر‬ ‫کتابهای خوب از نویسندههای‬ ‫انجام نمیشد! ببینید به چه چیزهایی‬
‫مانده بود که درس بخواند و نمیدانم‬ ‫خیلی خوب که در سطح جهان‬ ‫توجه میکردند و ما آنجا کار میکردیم‬ ‫در مجموعه تلویزیونی «داییجان‬
‫یکشبه به معروفیت رسید‪.‬‬ ‫با چه حسابی قرار شد من هم با او‬ ‫مطرحاند؛ به نظر من هنرپیشهها‬
‫بمانم تا فرصتی برای دست از پا خطا‬ ‫بروند این کتابها را بخوانند و یاد‬ ‫و یاد هم میگرفتیم‪.‬‬ ‫ناپلئون» ساخته ناصر تقوایی که در‬
‫یادم میآید حدود ‪ ۱۵‬سالم بود‬ ‫کردن پیدا نکند‪ .‬اما آنشب ما سه‬ ‫بگیرند؛ اعتقاد دارم هنرپیشه نباید‬ ‫با بچههایی که کار میکردیم خیلی‬
‫نفری دور میز نشستیم و «بیفتک» و‬ ‫خیلی خودخواه و مغرور باشد‪.‬‬ ‫خاطره داریم با آنها بحث میکردیم‬ ‫سال ‪ ۱۳55‬تهیه شد‪ .‬چطور شد این‬
‫که شنیدیم قرار است «اعجوبهها» و‬ ‫سیب زمینی سرخ کرده خوردیم و از‬ ‫=در حال حاضر چه کتابی‬ ‫راجع به نقش در یک سکانس‪ ،‬اگر یکی‬
‫بطریهای بزرگ سبز تیره «شمس»‬ ‫دو تا مخالف بودند بلافاصله کارگردان‬ ‫نقش را قبول کردید؟‬
‫جمشید علیمراد خواننده خوش صدای‬ ‫آبجو خوردیم‪ .‬البته به من یک نصف‬ ‫میخوانید؟‬ ‫آقای ناصر تقوایی را صدا میزدیم و‬ ‫‪-‬اول از همه سناریو را خواندم‪ ،‬بعد‬
‫لیوان بیشتر نرسید اما با همان کلهپا‬ ‫‪-‬الان کتاب « َفر َوهر و نگاره آن» را‬ ‫بعد او برای ما تشریح میکرد که این‬ ‫با افرادی که در این سریال باید بازی‬
‫آنها با آن موی بلند‪ ،‬چکمه بیتلی و‬ ‫شدم و بچهها مجبورشدند تاکسی خبر‬ ‫حرفهایی که شما میزنید در مورد‬ ‫کنند‪ ،‬بعد با کارگردان کار و فیلمبردار‬
‫کنند و من گیج و ویج را با دشواری‬ ‫میخوانم…‬ ‫نقش نیست‪ ،‬برای همین بود که کاری‬ ‫صحبت کردم و بعد کار را شروع‬
‫کت شلوار انگلیسی برای اولین بار در‬ ‫از پلههای پشت بام بالا ببرند و توی‬ ‫=نویسندهاشکیست؟‬ ‫که میکردیم عموما در همان برداشت‬ ‫کردیم؛ بعضی از خصوصیاتی که در‬
‫رختخواب خنکم زیر پشهبندی صورتی‬ ‫‪-‬خانم آناهید خزیر؛ یک نکته را به‬ ‫اول اوکیاش را میداد و میگفت خوب‬ ‫مورد کارم همیشه داشتم این بود که‬
‫یک سالن چند صد نفری در تهران‬ ‫شما عرض کنم؛ برای هنرمند بودن‬ ‫هر کاری میکنم به خاطر مردم بود‬
‫بخوابانند‪.‬‬ ‫و بازیگر خیلی خوبی بودن در درجه‬ ‫است‪.‬‬ ‫و باید مورد قبول مردم قرار بگیرد و‬
‫برای جوانها کنسرت بگذارند‪ .‬این‬ ‫سالها بعد از آن شبهای تابستانی‬ ‫اول میبایست اخلاق هنرمندانه داشت‬ ‫=با کدام یک از بازیگران‬ ‫اگر نقصی دارد به من بگویند و تذکر‬
‫در کافه نادری تهران‪ ،‬یعنی اواسط‬ ‫و این اخلاق هنرمندانه پیدا نمیشود‬ ‫سریال «داییجان ناپلئون» رابطه‬ ‫بدهند چون مردم بهترین قاضی و‬
‫البته خیلی پیش از آخرین کنسرت‬ ‫دهه ‪ ۶۰‬میلادی‪ ،‬یک انقلاب‬ ‫به غیر از اینکه راجع به آن نقشی که‬
‫فرهنگی– هنری در انگلستان رخ داد‪.‬‬ ‫میخواهند بازی کنند‪ ،‬نظریاتشان را‬ ‫دوستانهایداشتید؟‬ ‫بهترین منتقد کار اکتورها هستند‪.‬‬
‫جمشید علیمراد در استادیوم ورزشی‬ ‫این همان دورانی است که «توئیگی»‬ ‫بنویسند و بعد با کارگردانشان صحبت‬ ‫چیزهایی که باید میگفتم را خواندم‬
‫به خاطر لاغری و موهای کوتاهش‬ ‫کنند‪ .‬من با کارگردانهایی که کار‬ ‫‪-‬با کارگردان و بازیگرهایی که یک‬ ‫و اگر به نظر من موردی در مورد‬
‫«امجدیه» بود‪.‬‬ ‫تبدیل به اولین سوپرمدل دنیا شد و‬ ‫کردم علی حاتمی بوده که در دانشکده‬ ‫مقدار سنشان از من زیادتر بود و در‬ ‫کاراکتر «سرهنگ» مناسب نبود‬
‫لوازم آرایش «بی با» و «مری کوانت»‬ ‫با هم بودیم؛ با مرحوم خواجوی هم؛‬ ‫زبان فارسی کار کرده بودند صحبت‬ ‫میگفتم باید تغییرش بدهی تا من کار‬
‫ما دخترهای «شمرونی» و به‬ ‫به خاطر رنگهای تیره ماتیکهایش‬ ‫کارهایی که اینها کردند ماندگار است؛‬ ‫میکردم و از آنها سوال میکردم‪.‬‬ ‫کنم و اگر عوض نمیشد من به یک‬
‫فروش سرسامآوری پیدا کرد‪ .‬دوران‬ ‫بازیگران خیلی خوبی آنجا بازی‬ ‫ترتیبی موقع اجرا حل میکردم‪ .‬اگر‬
‫اصطلاح بالای شهر تهران آن روزها هم‬ ‫چکمههای ساقهبلند‪ ،‬مینیژوپ‬ ‫ادامه در صفحه ‪۱۷‬‬ ‫میکردندکهافتخارمیکنمدرکنارشان‬ ‫کارگردان هم فریاد میزد میگفتم من‬
‫و خرید از مغازههای «کینگز رود»‬ ‫کار میکردم و از آنها یاد میگرفتم‪.‬‬ ‫این نقش را خواندم و به نظرم اینطوری‬
‫با مینیژوپ و جورابهای الهام گرفته‬ ‫لندن و زمان معروفیت بیتلها بود که‬ ‫بهتر است‪ .‬البته ناصر تقوایی یکی از‬
‫با تشکیل یک گروه راک و موی بلند‬ ‫کارگردانهای خیلی خوب ماست‪،‬‬
‫از «تورماهیگیری»‪ ،‬کفشهای نوکتیز‬ ‫و چکمه «بیتلی»‪ ،‬یک نوع انقلاب‬ ‫فردی که عشق این کار را داشت‬
‫فرهنگی در میان نسل جوان در سراسر‬ ‫کارگردان و نویسنده خوبی هست و‬
‫ورنی و عینک «ادری هیپورنی»‪،‬‬ ‫دنیا به وجود آوردند‪ .‬این دگرگونی‬ ‫بود‪ .‬ایشان هرچند ممنوعالکار نیست‬
‫فرهنگی که به آن «سوئینگینگ لندن»‬ ‫ولی شرایط کار در سینمای ایران به‬
‫دستجمعی بلیت خریدیم و با پسرهای‬ ‫یا فرهنگ خوشگذرانی هم میگفتند‪،‬‬ ‫شکلی است که شرایط کار در ایران را‬
‫علاوه بر تغییراتی که در مد و موسیقی‬ ‫مساعد نمیداند‪ .‬بله‪ ،‬مساعد نمیداند‪،‬‬
‫ادامه در صفحه ‪۱۷‬‬ ‫همسایه که ‪....‬‬ ‫به وجود آورد‪ ،‬یک فرهنگ جوانپسند‬ ‫همانطور که خودم الان پنج شش سال‬

‫است کار نمیکنم‪.‬‬

‫وبسایت کیهان لندن به زبان انگلیسی‬